Тема 1. Въведение в специалността.

Тема 2. Материали и дървесни видове
2.1. МАТЕРИАЛИ. ДЪРВО
Тема 3. РЕЦЕПТИ И ОБХВАТ НА ВЕЩЕСТВА, използвани при възстановяването на МЕБЕЛИ
3.1. ПИГМЕНТИ
3.2. Свързващи вещества

Тема 4. Довършителни материали
4.1. ДЕКОРАТИВНИ МАТЕРИАЛИ
5.1. ИНСТРУМЕНТИ И ОБОРУДВАНЕ
Тема 7. Работилница на реставратора

Тема 9. ВЪЗСТАНОВЯВАНЕ НА ДЪРВЕНИ КОНСТРУКЦИОННИ ЕЛЕМЕНТИ 9.1. УКРЕПВАНЕ И ВЪЗСТАНОВЯВАНЕ НА ВРЪЗКИ
9.3. ВЪЗСТАНОВЯВАНЕ НА ЕЛЕМЕНТИ НА МАСИВАТА И ВЪЗСТАНОВЯВАНЕ НА ЗАГУБИТЕ

10.2. МАРКЕТИЯ
10.4. ПАЗАРЕН БУЛА
Тема 11. СКИЦИ. Технически чертеж. Изготвяне технологична карта, паспорти.
11.1 Четене на работни чертежи и дизайн на проекта.

12.1. КОНЕЦ

13.1. Комбинирано, смесено възстановяване
14.1. ТАПЕТ РАБОТИ

Тема 16. Подготовка на повърхности за ценни видове дърво и камък
Тема 17. Правилата на реставратора.
18. Професионален блок от реставратор на антични мебели.

ПРОФЕСИОНАЛЕН ЕДИНИЦ: "МАГИСТЪР РЕСТОРАТОР ЗА МЕБЕЛИ"
Тема 1. Въведение в специалността.
Възстановяване на антични мебели.
Мебелите като материален паметник на културата. Мебелите - като обект на изкуствата и занаятите. Мебели от различни исторически епохи. Барок, рококо, чипендейл, дворец, модерен, арт деко, класически мебели. Както в нито един друг предмет или продукт на декоративно-приложното изкуство, в обзавеждането се използват разнообразни материали и технологични методи. Мебелите изпълняват две основни функции - утилитарна и естетическа. Утилитарна ориентация на мебелите. По време на възстановителните работи се използват специални методи и техники. Методът на възстановяване се разбира като метод и начин на действия на изпълнителя, а методът се разбира като техники и последователност на отделните операции. Извършване на художествени изследвания на други продукти, които са идентични по време и стил на изпълнение, рисунки, рисунки, фотографии и други материали. Метод за консервация и реконструкция. Визуална проверка на предмети, изследване на състоянието на мебелната конструкция. Определяне на целостта на елементите на рамката, здравината на ставите на пръстите и повърхностното покритие. Съществен компонент на целия процес на възстановяване е поетапна снимкафиксиране. Запишете в декларацията и паспорта на състоянието на субекта. Едновременно с първоначалното проучване на мебелите се извършват измерванията му, както и се извършва изследователска работа за събиране на материал за времето и мястото на създаването му, налични аналози. Запазване на оригиналните предмети. Възстановяване на изгубени елементи. Използване на запазени, идентични или симетрични части, които се дублират.
1.1 Руски традиции на реставрационно изкуство
Изкуството на реставрацията на мебели е известно отдавна. В Европа през 17 и 18 век. известни производители на мебели, заедно със създаването на нови продукти, реставрираха стари мебели, като често ги преработваха в съответствие с модните изисквания на своето време. Руски майстори, собственици на мебелни магазини. Гиршман Владимир Осипович (1867-1936). Колекционер и изкуствовед И. И. Лазаревски. Първият държавен музей на мебелите през 1919 г. в имението Гиршман. Мебелни колекции на Боткин, Гагарини, Щербакови. Хайнрих ГАЦУРА "История на мебелното изкуство". Колекции мебели от Gambs, Tour, Liesere, Melzer, Svirsky, Schmit. Алексеев Павел Алексеевич, Бобков (Бабков) Василий Иванович, Волковиски, С.Г. и М., Зимин Сергей Порфилиевич, Свирски Николай Федорович, Шмит Павел Александрович, Шутов Василий Петрович. Рококо или стил а ла Помпадур.
Мебели 1838-39 "Основната половина" и "Новата половина на наследника" в Зимния дворец от архитект А. П. Брюлов. Апартаменти и мебели на Александра Федоровна, съпруга на Николай I. В стаите на Зимния дворец има меки фотьойли и дивани, уютни s-образни дивани ("es"), както и различни "двойни фотьойли", остроумно наречени от Френски "dos-a-dos", "Vis-a-vis", "bec-a-bec", "tete-a-tete" и др. „Опаковани“ мебели с капитонирана тапицерия, чиято дървена рамка е била изцяло скрита от коприна, кадифе или шинц, украсена с пискюли, ресни, шнур, аграмант. Широк ватиран фотьойл "crapaud" (фр. - "жаба") с мек, сякаш "обгръщащ" тялото назад и фотьойл с удължена седалка - "шезлонг" (фр. - "дълъг стол") са в модата.
Дори в английската интерпретация се появи специална „геометрична“ посока: османски дивани с много възглавници, тапицирани в райета. От тях, по препоръка на производителя Sourby и Castle, „бяха създадени различни форми за сядане за хола. От втората четвърт на XIX век Виена „е била основната„ обител “на рококо“. В Русия един от първите, които въвеждат пружини в производството през 1830-те, са братята Гъмбс.
Благодарение на разширяването на деловите и професионални контакти, още през 30-те години на ХХ век, в редица московски работилници бяха направени „мебели от различен вид в Санкт Петербург с всички аксесоари, за хола и за кабинета”. В Москва те бяха добре запознати с продуктите на такива водещи столични индустрии, „доставчици на императорския двор“ като фабриката на А. Тур и братята Гамбс. Обзавеждането на Големия кремълски дворец, признато от съвременниците като „образци на вкус, грация, сила“, което издига „простото майсторство до нивото на изкуството“.
Популярността на компанията br. Гъмбс беше толкова велик, че думите „работа на Хамбс“, „мебели на Хамбс“, удряйки страниците на литературни произведения, се превърнаха почти в битова дума, своеобразен символ на красота, удобство и качество. Спомняйки си апартамента си в Санкт Петербург много години по-късно, А. Беноа не пропусна да отбележи: „в спалнята на майка ми, както винаги се очакваше тогава, имаше специална тоалетка, направена от Гамбс - с огледало в извита рамка и десетки всякакви кутии за бижута и козметика ”. През 19-ти век всяка висококачествена мебел (от орех, по-рядко от махагон) в „рококо стил“ може да се нарече „гамби“. Катедра "Производство и вътрешна търговия". S.Pb. Машина за изрязване на различни шарки върху дърво, слонова кост, седеф и метали и за приготвяне на специални лакове. Тоест, това изобретение предполага частична механизация на най-трудоемката работа, свързана с декорирането, използвайки техниката на маркетри и боули; и като следствие от това - по-евтино и бързо производство на такива продукти. Рендето за къдрави разфасовки става все по-разнообразно, а дограмите като скоби за скоби стават все по-удобни. „Трето рококо“, за разлика от „второто рококо“ от средата на XIX век.
Ар нуво доминира в творческите позиции.
Влиянието на Арт Нуво се отразява не само във формата, но и в цветовата схема на пробите от „третото рококо“. В оцветяването и тапицерията им все по-често започват да се срещат полутонални комбинации от „зелено-кафяв модернистичен стил“: сребро с маслина, люляк с тъмно зелено, зеленикаво-златно с розово и т.н.
„Jacob Style“ - по времето на Павел - Александър, и сто години по-късно. Периодът на управлението на Павел-Александър, предизвикващ многократни имитации през следващите десетилетия. Изследователят Н. Н. Соболев "Стилове в мебелите". Краткото обозначение "стил на Яков" на дадено явление в руското приложно изкуство започва да се използва най-вероятно от средата на 19 век, заедно с такива термини като "помпейски стил", "новогръцки стил", "готика стил "и други подобни. Още в началото на 80-те години на миналия век терминът "стил на Яков" се използва и от членовете на императорското семейство. Специално място сред образците от „стила на Яков“ заемат мебели, украсени с вложки, изработени в техниката „eglomise“. С появата в руското изкуство в началото на ХХ век, художественото направление на "неокласицизма", което се развива в руслото на модерността, както и разширяването на инфраструктурата на градската среда с нейното утвърдено машинно производство, производството на мебели в "стил жакоб" се увеличи още повече. Можеше да се види в хола на императрицата, в кабинета на чуждестранен посланик и в стаите на моден колекционер.
Модерността започва да се развива през последното десетилетие на 19 век. В Германия се наричаше Ар нуво, в Австрия - сецесия, във Франция - арт нуво. Модерният се превърна в архитектурен стил на „Сребърната ера“. Руският модерн се свързва с такива изключителни имена като архитекта Шехтел, Кекушев, Линдвал.
Музей на мебелите. На 17 юли 2000 г. Московският музей на мебелите отваря врати за посетители на улица Таганская, в реставрирано имение, което някога е принадлежало на Николай Аршеневски, известен благородник от епохата на Катрин и Павлов.
Експозицията на съвременния музей на мебелите заема 10 стаи, в които са широко представени мебели, изработени от руски майстори на кабинети от 18 - началото на 20 век. От барок до модерен. Обикновено издълбано кресло от бреза е украсено с позлатен руски герб. В музея има зала за майстори на мебели от фирма Smirwald, където можете да се запознаете както с красиво направени антични копия, така и с авторски произведения. Продължавайки традициите на такива известни руски мебелни компании като Г. Гамбс, А. Тур, Н. Свирски, Ф. Мелцер, А. Шмит.

1.2. ОСНОВИ НА НАУЧНОТО ВЪЗСТАНОВЯВАНЕ НА ДЪЖДАРСКИ И МЕБЕЛНИ ПРОДУКТИ
Последователност и етапи на възстановителните работи
Съвременната научна реставрация представлява цял набор от мерки, насочени към опазване и предаване на културното наследство на бъдещите поколения. Възстановителните работи се предшестват от проучване на паметника на културата, неговото приписване, идентифициране на степента на съхранение и степента на изкривяване от предишни реставрации, установяване на първоначалния облик. В резултат на изследването се определя обхватът и методите на възстановителните работи и се разработва методология за тяхното изпълнение.
Приписването е определяне на автентичността и автора на произведение на изкуството, а ако това не е възможно, тогава училища, държави, време на създаване и т.н.
Реконструкция - реконструкция на паметници от миналото според оцелелите им останки, изображения или описания. В процеса на реставрация на мебели могат да бъдат пресъздадени различни части от обекта, силно разрушени или загубени: отделни конструктивни части или техни части, фрагменти от облицовки, декор (дърворезба, мозайки, нанесени метални декорации и др.), Както и довършителни покрития. Задачата на възстановителната реконструкция е да възпроизведе с максимална точност първоначалния външен вид, както на отделни елементи, така и на обекта като цяло.

Тема 2. Материали и дървесни видове.
2.1. МАТЕРИАЛИ. ДЪРВО
За да се поправи или запълни загубата на елементи от масивна дървесина, като правило се използва използван материал: дъски и решетки, изработени от бор, дъб, бреза и др., Които могат да бъдат намерени, например, при разрушаване на стари. дървени къщи; части от стари, безполезни мебели; фрагменти от други дървени предмети, особено от дърво от ценни видове. Реставраторът трябва да се обучи да събира и съхранява остатъците от реставрираните мебели, които може да са му полезни в бъдеще. Ако е необходимо да се използва ново дърво, то се суши постепенно, в естествени условия. Не трябва да има дефекти под формата на пукнатини или деформации. Подмяната на старата облицовка е особен проблем. През XVIII-XIX век. за облицовка се използва нарязан фурнир с дебелина 1,5 ... 3 мм. През XVIII век. получава се чрез ръчно рязане на вертикално поставен труп или пръчка на тънки плочи с трион, наподобяващ лук. През XIX век. за тази цел са използвани специални лентови триони. В момента фурнирът се получава чрез рендосване или белене. Дървесината се приготвя предварително на пара или се вари, за да улесни рязането. В същото време цветът му се променя - става по-тъмен. Дебелината на нарязания фурнир (който се използва главно) е 0,6 ... 1 mm, а нарязаният фурнир на ценни видове има дебелина 0,6 ... 0,8 mm, тоест е много по-тънък от старият нарязан фурнир.
Иглолистни дървета
Бор. Беловината е жълтеникаво-бяла, ядките са червеникаво-кафяви; дърво със средна плътност, твърдост и здравина, средно сушене; лесно се обработва, боядисва и завършва лошо; използва се за ремонт на елементи от масив.
Смърч. Цветът е жълтеникав или розово бял; дървото е леко, меко, слабосъхнещо, лесно се разпада; лесен за обработка, залепва добре, лошо оцветява и завършва; използва се за ремонт на задни панели, чекмеджета и други части от масивно дърво.
Кипарис, сибирски кедър.
2.1.1. Твърда дървесина.
Дъб. Цветът на беловина е жълтеникаво-бял, ядките са от светло до тъмно кафяво; изразителна текстура, дължаща се на големи съдове и сърцевинни лъчи; дървото е плътно, трайно, средносъхнещо; при сушене се изкривява и напуква малко; с течение на времето дървото става по-тъмно, по-меко и по-крехко; се справя добре, слепва се задоволително; добре се поддава на оцветяване и довършване с мастики; използва се главно за ремонт и подмяна на плътни елементи (струговани части,
издълбани), както и в мозаечни комплекти под формата на фурнир.
Пепел. Цветът на беловина е бял с розов или жълтеникав оттенък, ядките са светлокафяви; дървото по структура и физико-механични свойства е близко до дъба, но поради липсата на танини лесно гние; използва се на същото място като дъб, понякога го заменя.
Орех. Цветът е сив с различни нюанси, текстурата е ярка, изразителна с разнообразни шарки; средносъхнеща дървесина, устойчива на форма, с високи физични и механични свойства; обработени, залепени и завършени добре. Използва се под формата на масивна дървесина и фурнир.
Бук. Цветът е бял с жълтеникав или червеникав оттенък, фалшивото ядро ​​е червеникаво-кафяво; дървесината по плътност, здравина и твърдост е близка до дъба, но е склонна към гниене, изкривяване и напукване по време на сушене; в стари мебеличесто удря от червеева дупка. Добре обработени, боядисани и завършени; използва се под формата на масивна дървесина и фурнир; имитира орех, махагон и розово дърво.
Клен. Цветът на дървото е бял или леко червеникавожълт; дървесината е плътна, трайна, умерено изсъхва, леко податлива на изкривяване, но лесно се разпада и е засегната от червеева дупка. Добре обработени, залепени, боядисани и завършени (полирани). Използва се за ремонт на елементи от масивна дървесина, нанесена резба. Под формата на фурнир, клен "птичи поглед" се използва за възстановяване на облицовката и инкрустирания декор.
Круша. Цветът е розовокафяв. Дървесината е гъста, издръжлива и твърда, изсъхва много, но не се изкривява и не се напуква. Добре обработени, залепени, боядисани и завършени. Използва се за попълване на загубата на елементи от масивна дървесина, нанесена дърворезба, облицовъчни елементи, интериор, интарсия (имитираща абанос).
2.1.2. Мека твърда дървесина
Бреза. Цветът е бял с червеникав или жълтеникав оттенък; дървесината е хомогенна по структура, здрава, със средна плътност и твърдост, силно изсъхваща; склонни към напукване и изкривяване; лесно гние и е засегнат от червеева дупка. Добре обработени, залепени, боядисани и полирани. Използва се под формата на масив - за укрепване и подмяна на прътови елементи, нанесени конци и под формата на фурнир. Може да имитира махагон, сив клен, орех.
Липа. Бял цвят; дървото е леко, меко, с еднородна структура, изсъхва силно, но е стабилна по форма, не се напуква: лесно се разпада и се засяга от червеева дупка. Той е добре нарязан и залепен; боядисани и полирани задоволително. Използва се за попълване на загубата на релеф, ажурна и скулптурна резба; ремонт на дъната на кутии и задни полики.
Топола. Беловината е бяла, ядките са светлокафяви или жълтеникавокафяви; дървото е меко, леко, леко устойчиво на гниене, с ниски физични и механични свойства; леко изсъхва, стабилни форми. От многото разновидности на топола най-ценна е сребърната тополова дървесина, както и увисналата, използвана в миналото за фурнирване. Добре обработени, залепени и завършени.
Аспен. Цветът е бял, понякога с лек зеленикав оттенък; дървото е меко, леко, склонно към гниене; умерено изсъхва, достатъчно стабилни форми; добре обработени и залепени. Използва се под формата на масив за ремонт на рамкови елементи, основа за фурнирване, за фини резби.
Елша. Цветът е червеникавокафяв; дървото е леко, меко, умерено съхнещо, склонно към изкривяване по време на сушене. Той е добре изрязан, залепен, боядисан и полиран. Може да се използва за симулиране на орех, махагон и абанос в мозаечни комплекти.
2.1.3. Екзотично дърво.
Червено дърво. Най-често срещаната дървесина е махагон (Южна Америка), червен на цвят с различни нюанси; притежава високи физични и механични свойства, стабилен е в размерите си, поддава се добре на обработката и особено на полирането. Използва се под формата на масив за ремонт и подмяна на рамкови елементи, както и под формата на фурнир за подмяна на облицовка, загуби в мозаечни комплекти.
Палисандрово дърво. Най-често срещаните тъмно червено, лилаво кафяво, тъмно кафяво, шоколад с лилав оттенък; текстура с изразени тъмни ивици; дървото е плътно, тежко, стабилно по размер; се поддава добре на довършителни работи и полиране. Използва се главно като фурнир за възстановяване на мозаечни комплекти.
Розово дърво. Дървесината е жълтеникаво-кафява или розово-кафява с кафяви ивици и ивици; по физични и механични свойства е близък до ореховото дърво; добре обработени и завършени. Използва се главно като облицовъчен материал в мозаечни комплекти. Принадлежи към редки материали, имитирани от лек анадолски (американски) орех.
Черен абанос. Черен (сърцевина); дървото е плътно, издръжливо, обработва се трудно, добре е полирано без използването на довършителни материали. Използва се в комплекти за мозайка. Тик, абаши.

Тема 3. РЕЦЕПТИ И ОБХВАТ НА ВЕЩЕСТВА, използвани при възстановяването на МЕБЕЛИ.
3.1. ПИГМЕНТИ
Естествени минерални пигменти. Парче креда. Смлян варовик. Въздушна вар. Хидравлична вар. Тежък шпат (барит). Шпагът е лек. Охра. Мумия. Сиена. Желязно червено олово. Ъмбър. Аурипигментът е естествен. Естествен цинобър. Графит. Манганов пероксид. Бели пигменти. Червени пигменти. Жълти пигменти. Короната е жълта. Лимонова корона. Зелени пигменти. Кобалтово зелено. Медна глава. Сини пигменти. Ултрамарин. Лилави пигменти. Манганова теменужка. Кафяви пигменти. Сиви пигменти. Черни пигменти. Сажди. Черно грозде. Бронз. Аерографски метод. Мордант с багрила.
3.2. Свързващи вещества
Изсушаващите масла са естествени и изкуствени. Маслени лакове. Нитролаци. Алкохолни лакове. Лепила. Mezdrovy, живопис, костно лепило. Киселинен казеин. Арабска гума. Черешово лепило. Втрити бои. Маслени бои. Нитроемали. Сушилни. Разтворители. Терпентин .. Уайт спирит. Схемата за дълбоко боядисване на дърво в автоклави (оцветяване)
3.3. Шлайфане и полиране на материали
Естествена пемза. Хляб. Карборунд. Шкурка (шкурка). Шлифовъчна паста. Лакове. Полираща паста. Измива. Восък. Мумийо.
3.4. Лепила и други материали за залепване на дърво
При възстановяването на мебели се използват предимно естествени лепила от животински произход: кост, плът, риба, казеин. В някои случаи е разрешено да се използва PVA дисперсия. Костното лепило се произвежда в гранулирана форма и в плочки.
Mezdrovy лепило се произвежда под формата на плочки, смачкани и на люспи. Mezdrovy лепило се различава от костно лепило, по-висока сила на залепване и светъл цвят. За залепване на твърди и ценни дървета се препоръчва да се използва лепило за плът, към което се добавя 20 ... 40% костно лепило, а за залепване на меки скали, костно лепило, към което е 20 ... 40% плътно лепило добавен. Лепилото се произвежда под формата на полупрозрачни еластични люспи.Липсата на лепило, както всички лепила за клей, е с ниска водоустойчивост, което в условия на висока влажност води до разрушаване на адхезивните връзки.
Казеиновото лепило се произвежда под формата на прах, който включва: казеин, хидратирана вар, натриев флуорид, меден сулфат и керосин. Работният разтвор на лепилото се приготвя чрез смесване на праха с вода в съотношение 1: 1 до 1: 2 (в зависимост от вида на дървесината и вида на залепването). Дисперсията на поливинилацетат е вискозна бяла хомогенна течност, която е продукт на полимеризация на винилацетат във водна среда в присъствието на емулгатор и инициатор на реакцията на полимеризация. Готов е за употреба, има практически неограничена жизнеспособност, не е токсичен, отличава се с еластичност и стабилност на лепилната линия, устойчивост на светлина и гъбички. PVAD прилепва добре пореста дървесина (ясен, дъб, махагон, орех), иглолистна и мека широколистна дървесина и много по-лоша гъста дървесина (бук, круша, клен), както и дървесина, съдържаща етерични масла (розово дърво, розово дърво, виолетово дърво, лимон) .
Използва се предимно за ремонт на шипови съединения, залепване на елементи на пръти, укрепване (с дървени стърготини) места при повторно монтиране на винтове и аксесоари.
Някои възстановители използват лепила от синтетична смола, по-специално лепила на базата на епоксидна смолакоито имат добра адхезия към различни материали и висока якост. Те се използват при възстановяването на инкрустация, мозайки Boulle. Това обаче нарушава принципа на обратимост. Освен това, с течение на времето, подобно на много синтетични полимерни материали, тези лепила губят своята еластичност, което може да доведе не само до отлепване на мозаечните елементи, но и до изкривяване и напукване на основата, т.е.
причинявайки значителни щети на паметник на културата.

Тема 4. Довършителни материали
4.1. Довършителни материали в мебелите.
Довършителните материали могат да бъдат разделени на следните групи:
- материали за повърхностни подготвителни операции за довършителни работи;
- избелващи средства, багрила, пълнители, грундове, шпакловки, шпакловки;
- основни материали за създаване на довършително покритие - лакове, лакове, мастики, бои;
- спомагателни материали - шлайфащи кожи, пасти и др .;
- декоративни довършителни материали: използвани в мозаечни комплекти;
- плочи от цветни метали, кости, рога, черупки на костенурки и др .;

Фолио, бронзов прах - за позлатяване, бронзиране и др.
За избелване на дървесина след отстраняване на старото покритие, ако е необходимо, или при коригиране на цвета на новото дърво, използвайте водороден прекис, оксалова киселина, избелващо средство, титанов пероксид и др. Водородният прекис се използва под формата на 30% разтвор. Оксалова киселина се използва под формата на 10% разтвор заедно с 20% разтвор на натриев хидросулфит. Смесете разтворите на избеляващата повърхност, като нанесете първо първия, а след това втория разтвор. За коригиране на цвета на новопроизведените части се използват светлоустойчиви анилинови багрила (водо- и алкохолно разтворими) и морилки, както и отвари
чай и кафе, акварелни боии т.н.
Водоразтворими багрила за дърво. Разтворими багрила. Морданти - меден и железен витриол, калиев дихромат, калиев перманганат. Грундовете се използват за залепване на дърво и осигуряване на по-добро сцепление на следващите слоеве при полиране с лак шеллак. При довършване на груба дървесина (орех, дъб, пепел) се използват пълнители, които представляват суспензии от пълнители и пигменти в разтвори на смоли и изсушаващи масла с добавка на сушители (вещества, ускоряващи изсъхването на маслата). Такова окачване трябва да е стабилно, тоест не трябва да се разслоява по време на употреба, трябва лесно да се търка по повърхността на дървото и да запълва порите му. Излишният пълнител трябва лесно да се отстрани от повърхността. Когато изсъхне, пълнителят трябва да се свие възможно най-малко. Водният разтвор на Borax служи като емулгатор на състава, керосин - за по-добро отстраняване на излишния пълнител.
Шпакловките са дебели пасти, използвани за запълване на малки пукнатини и кухини по повърхността на дървото или завършената повърхност по време на нейното възстановяване. Те се приготвят на мястото на консумация. Като свързващо вещество те използват лепило, изсушаващо масло, лак; като пълнител - креда, дървено брашно, фини дървени стърготини и пр. Шпакловка „Молив". При запечатване на пукнатини се топи с поялник или при смачкване се смесва с нитро лак. При големи неравности се въвежда пълнител.
Шпакловки и шпакловки. За да се придаде на шпакловката по-голяма еластичност и здравина, към нея се добавя изсушаващо масло в количество 15 ... 20% от масата на лепилния разтвор. За прозрачно довършване на мебели, изработени от ценни дървесни видове (махагон, орех, розово дърво, розово дърво, карелска бреза, чинари и др.), В миналото са се използвали лак шеллак и лак шеллак, а восъчна мастика е използвана за довършване на дъб и мебели от пепел.
Търговският шеллак под формата на люспи има цвят, вариращ от жълт до кафяв. Лаковете и лаковете Shellac могат да бъдат боядисани с разтворими в алкохол багрила. Черните лакове и лаковете, боядисани с разтворим в алкохол нигрозин, са особено широко използвани за довършване на мебели, черни рояли и пиана.
Восъчната мастика се приготвя от пчелен восък, който се разтопява на водна баня и се смесва с терпентин в съотношение 1: 2 или 1: 3. Може да се добави малко колофон, за да се направи покритието по-трудно.
Художествени маслени и темперни бои. Недостатъчно твърдите и водоустойчиви покрития се фиксират с прозрачно покривно масло, алкохолни лакове.
Финозърнести абразиви на хартиена основа (размер на зърната M40, 3, 4), изравняващи течности PME или NTs-313, пемза на прах (за полиране на покрития).
Различни камъни, използвани при инкрустация, се имитират чрез смесване в дебело тесто на течен разтвор на лепило или желатин с малко количество глицерин и гасена вар, оцветена със сухи пигменти в цвета на имитирания камък. Плочите от това тесто се сушат между гладки метални или стъклени листове под преса. Декоративни елементи с необходимия размер и конфигурация се изрязват от симулираните плочи.
За да ги направят водоустойчиви, те се покриват с разтвор на стипца или танин. Ако цветът им се промени под въздействието на тези химикали, те се третират с формалинова пара в специална камера за 1 ... 2 дни. Формалинът се излива в отворен съд и се поставя в камера под стелажите с преработените продукти. Парите формалин придават на състава твърдост, плътност, водоустойчивост и предпазват плочите от изкривяване.

Тема 5. Инструменти и оборудване
5.1. Дърводелски инструменти.
Ръчни триони. Ръчните триони включват носови триони, прободни триони, опорни триони, награди, триони за фурнир. Носовите триони с различни остриета се използват за рязане на материал през, покрай и под ъгъл към дървесни влакна, рязане на тръни и уши, отрязване на краищата „с мустаци“, прецизно подрязване на пръти. Широките ножовки се използват за рязане на широки дъски през влакната, рязане на шипове и уши, тесни за изрязване на извити детайли. Ножовка с подложка се използва за рязане на малки части, прецизно подрязване, отрязване на краищата "на мустаците". Специална награда, чиито фини зъби са разположени по извита изпъкнала линия, се използва за изрязване на фасети. Пъзели различни размериизползва се за изрязване на малки части от тънки дъски, кости и други
материали, както и за изрязване на отвори в централната част на дъската или щита.
Опитният майстор на шкафове сам ще заточи трионите си, използвайки изправяне на трион, комплект и триъгълна пила.
Инструменти за рендосване. За първоначално рендосване на дъски се използва scherhebel, който има овален режещ ръб на ножа, излизащ от подметката на обувката с 2 ... ... 3 mm. След рендосване със шерхебел, на повърхността на дървото остават дълбоки канали, които се изравняват с една равнина, която има прав режещ ръб на ножа с леко изгорени ъгли. За чисто рендосване се използва двойна ренде, която има втори нож, който служи като трошачка. Крайните повърхности, усукано дърво се рендосват с шлайф - съкратена двойна равнина, която премахва много тънки стружки.
Ножовете се заточват върху шлифовъчно колело от карборунд или пясъчник, което се навлажнява с вода по време на процеса на заточване. Длета и длета. Тези инструменти са сред най-често използваните инструменти в процеса на реставрация на мебели. Необходимо е да имате комплект дърводелски длета с ширина на фрезата от 3 до 16 мм (ъгли на заточване на фрезата от 25 до 35 °) за вземане на проби от гнезда, уши, канали, проходни и глухи отвори, почистване на повърхността. Пробивни инструменти. За пробиване на отвори се използват различни свредла. Усукващите свредла могат да бъдат с конусно заточване и с фреза. Първите се използват за пробиване на дупки по зърното на дървото, а вторите - напречно. За пробиване на отвори голям диаметъризползвайте бонус, за да пробиете дупки. За да пробиете плитки отвори с високо повърхностно покритие, използвайте свредла с кръгли или зъбни фрези. Инструменти за почистване на повърхността на дървото. За почистване на плоски повърхности се използва цикъл, който за удобство на работата е фиксиран в дървен или метален корпус. Релефните повърхности се почистват с цикли с профилиран режещ ръб. Окончателната форма на издълбаните елементи се дава от фино нарязани рашпили, които дават грапава повърхност. Неравностите се изглаждат с фино нарязани пили и абразиви.
Спомагателни инструменти и устройства. За извършване на дограма и други работи в процеса на възстановяване на мебели са необходими контролни и измервателни, маркиращи и други спомагателни инструменти.
Инструментите за контрол и измерване и маркиране включват: метър и рулетка, метални и дървени квадрати, компаси от различен тип (шублери, нониуси, вътрешни габарити), повърхностни габарити, гониометри. В допълнение, реставраторът трябва да има дърводелски чук, чукове, клещи, клещи и клещи с кръгли носове, резачки за тел, отвертки, шило, ножове с различни форми и размери. Необходимо е също да има инструменти за гравиране, мозайка, декориране и тапетиране, обработка на метал; някои медицински инструменти (скалпели, шпатули, спринцовки и др.). Високото качество на инструментите, поддържането им в добро състояние е основното условие за успешната работа на реставратора.
Дърводелски и други възстановителни операции се извършват на работна маса. При работа на работна маса се използват редица устройства: стойка на работна маса - за поддържане на дълги части на определена височина, които са фиксирани в единия край в тиска на работната маса; обикновени и винтови кутии за митра, шаблони - за изрязване на краищата под ъгъл и оголването им чрез рендосване. За да компресирате (притискате) части по време на залепването, както и да фиксирате и поддържате материал и части по време на обработката, използвайте С-образни дървени и метални скоби с различни размери, скоби за ръбове, дълги регулируеми скоби, скоби за притискане на плоски части по време на облицовка .
За да залепите облицовката, трябва да имате чукащ чук, ютии - голям чугун, електрически с термостат, малки деца.

Тема 6. ПОДРОБНОСТИ, УЗЛИ. МЕБЕЛНИ ПРОДУКТИ И НЕГОВИТЕ КОМПОНЕНТИ
Съставът на мебелния продукт може да включва части и възли. Част е продукт, направен без използване на монтажни операции в производствения завод. Възелът е продукт, чиито компоненти трябва да бъдат свързани помежду си в производственото предприятие чрез завинтване, залепване и други монтажни операции. Възелът е сглобяема единица, той може да включва части, материали (тъкани, кожа и др.), Други възли (т.нар. Възли на втория, третия и т.н. етапи) и закупени продукти, тоест не произведени на дадено предприятие и получено от него в завършен вид. Възлите могат да бъдат прости или сложни. Простите възли включват възли, които не включват други възли. Сложните възли включват възли от втория, третия и други етапи. Общата структура на мебелния продукт. В зависимост от предназначението, частите и възлите, включени в мебелните продукти, имат различни наименования. Така например в стола са включени следните части: крака, чекмеджета, издатини, уши, гръб. Основните елементи на шкафовете са стени, врати, капаци, основи, чекмеджета и рафтове. Те обикновено са възли. Частите и възлите играят основната конструктивна роля в мебелните изделия и формират основата на техния дизайн. Детайлите под формата на различни оформления и мъниста за остъкляване играят спомагателна конструктивна роля в продукта. Включените в продукта части и възли имат остри ръбове в напречно сечение или профили с различни форми под формата на скосявания, омекотители, корнизи, филета, гънки. Връзките на частите и възлите на продуктите на стъблото могат да бъдат направени с пластмаса, с надвес или изравняване. На фиг. показва някои елементи от съставните части на мебелните изделия, получени в процеса на тяхното производство. Заготовки от всякаква форма, използвани в конструкцията на мебелни изделия. Тесната част на лентата, независимо от местоположението на годишните слоеве, се нарича ръб, а широката част се нарича лице; линията на пресичане на слоя с ръба-ръб. Баровете разграничават дясното и лявото лице. Дясната мощност винаги е разположена до сърцевината на дървото, лявата - до периферията на него. Повърхността на пръта, получена чрез рязане на дървесни влакна под прав ъгъл, се нарича приклад, а под ъгъл, по-голям или по-малък от прав - един и половина.
Оформленията се наричат ​​барове, които покриват краищата на щитовете. Оформленията могат да бъдат поставени на едно ниво с лицевата страна на таблата (изравняване), с перваз или с перваз. По форма оформленията могат да бъдат правоъгълни и профилни. Мъниста за остъкляване се наричат ​​пръти, които се използват за закрепване на стъкла или панели, вмъкнати в четвърт. Панелите се наричат ​​щитове, вложени вътре (в лумена) на рамката. Панелите са с плоска форма, под формата на равномерен щит, n сложна форма, със скосени или профилирани ръбове. Панели с такива ръбове се наричат ​​фигурки. Фаската е изрязан, остър ръб на ръба на част. Фаската увеличава устойчивостта на материала към външни влияния, следователно предпазва реброто от събаряне. Омекотяване или провисване - малко, с радиус 1-2 мм, заобляне на остър ръб. Закръгляването е по-значително от омекотяването на ръба на детайла. Филето е полукръгъл изрез, направен по ръб или по лицето на част. Kalevka - фигурен профил на бар или, с други думи, фигурно обработен ръб на бар, предназначен за декоративен дизайнмебели. Фалцът е правоъгълен жлеб, образуван от две равнини, които най-често дават входящ прав ъгъл. Изпъкналата част на частта, получена от избора на гънката, се нарича гъба. Шев с равни страни на ъгъла се нарича четвърт. A platyk е умишлено толерирано рамо, предназначено за скрит шев от лепило, процеп или друг дефект на повърхността на продукта. Размерът на пластмасата е от 2 до 6 мм. Платформите се използват широко в производството на мебели. Понякога монтирането на дадена част е много трудно и сложно и изисква загуба на време и труд. Следователно, вече в самия дизайн е предвиден шал. Наличието на платки опростява сглобяването на продуктите, но усложнява тяхното завършване. Надвесът е частта от седалката, капака и др., Излизаща извън основата. Надвесът варира от 10 до 50 mm.

Тема 7. Работилница на реставратора.
7.1. РЕСТАВРАЦИОНЕН СЕМИНАР

Реставрационната работилница трябва да разполага с няколко изолирани помещения с подходящо оборудване: стая за предварително задържане на предмети, провеждане на преглед, демонтаж и измерване; стая за дезинфекция и дезинсекция, отстраняване на стари довършителни покрития; дърводелски, довършителни работилници и работилници за тапети.
Всички помещения на реставрационната работилница трябва да са достатъчно високи, най-малко 3,7 ... 4 м, с удобни отвори, за да могат да се носят обемисти мебели в тях; имат добро естествено и изкуствено осветление, принудителна вентилация, водоснабдяване и регулирана отоплителна система за топла вода; трябва да бъдат оборудвани с противопожарна техника. Условията на температурата и влажността на помещенията трябва да съответстват на условията на музейните зали или складове. Стаята за приемане и предварителен оглед на предмети трябва да има голяма стабилна маса за оглед, демонтиране и измерване на дребни предмети; работен плот за спомагателни дърводелски и шлосерски работи; стелажи за съхранение на разглобени предмети; шкафове за съхранение на инструменти и материали; бюро; прахосмукачка.
В помещението за дезинфекция и други работи, свързани с използването на токсични материали, трябва да има освен общо принудително локално засмукване на вентилация и отработени газове на работните места (маси), където се извършва дезинфекция или се отстраняват стари довършителни покрития. В стаята трябва да има стелажи за съхранение на обработени предмети, шкафове от медицински тип със стъклени стени и врати за съхранение на инструменти и малки дози разтворители, химически прибори: лабораторна маса с аспиратори комплект лабораторно оборудване (дестилатор, медицински стерилизатори, технически и аналитични везни, електрически нагревателни устройства и др.). Работните маси трябва да бъдат оборудвани с висящи софити, подвижни хоризонтално и вертикално.
Размерът на дърводелската работилница се определя от броя на майсторите-реставратори, работещи едновременно. Работните маси са подредени така, че между тях да има проходи с ширина най-малко 1 м. Всяко работно място трябва да има освен естествено и общо изкуствено осветление и локално осветление. За да съхранявате материали, инструменти, отделни части и части от възстановените предмети, на всяко работно място трябва да има шкафове и стелажи. В работилницата трябва да се отдели място за приготвяне на лепило, оборудвано с локално засмукване; място за притискане на големи части по време на облицовка, където трябва да се поставят скоби за скоби, цулаги, комплект метални уплътнения и т. н. За отстраняване на прах и стърготини е необходимо да има инсталации или прахосмукачки, за съхранение на полузавършено лепило продукти - хладилник.
Помещението трябва да бъде просторно, добре осветено и да има подходяща вентилация за отстраняване на прах и вредни пари и газове. Работното място за ръчно довършване трябва да бъде оборудвано с маси, рафтове, подложки и др., Така че заготовката да може да се постави в хоризонтално положение на височина 70 ... 80 см от пода.
Работната зона за шлайфане, боядисване и грундиране трябва да бъде отделена от зоната за лакиране и полиране на части. Всеки от тях трябва да има огнеупорни шкафове за съхранение на материали, инструменти и приспособления, както и стелажи за задържане и сушене на части. Особено внимание трябва да се обърне на чистотата на работното място и на цялото помещение. Цехът за тапети трябва да има две помещения: първото е за демонтиране на меки елементи, дезинфекция, почистване, сортиране и др .; вторият - по-просторен, лек - за тапети. И двете отделения трябва да имат шкафове и стелажи за съхранение на материали, инструменти и приспособления и прахосмукачка.
Препоръчително е да премахвате стружки и прах по време на рендосване, прах и дребни отломки при разглобяване и ремонт на мека мебел с пневматични преносими прахосмукачки. В допълнение към тези отдели и работилници, големите реставрационни организации обикновено имат цех за снабдяване, където дървесината се обработва на машинно оборудване. За рязане на дъски на заготовки се използват универсални машини за циркуляр и лентов трион; за обработка на детайли - фугиране, уплътняване, фрезови машиникакто и струг.
За същите цели се използва електрифициран ръчен инструмент.

Тема 8. Етапи на реставрация. Технологии за възстановяване на мебели
8.1. ЕТАПИ НА ВЪЗСТАНОВЯВАНЕ ПОДГОТВИТЕЛНИ РАБОТИ

1. Проучване на паметника.

2. Определяне целта на реставрацията.

3. Запазване на материалните основи на оригинала.

4. Възможност за многократно възстановяване.

5. Запазване на стареенето на материала.

6. Запазване на знаците от миналото възстановяване.

7. Коректност на реставрацията.

8. Съответствие на възстановените елементи с оригинала.

9. Запазване на стила.

10. Събиране и съхраняване на историческа информация.

Като цяло процесът на възстановяване на мебели се състои от следните етапи:
- предварителни проучвания;
- изсушаване или задържане на изделието преди възстановяване;
- разглобяване, дезинфекция, задържане до пълно изсъхване на дезинфектантите;
- укрепване на дървесина, повредена от гниене и червеева дупка, задържане до пълна стабилизация:
- отстраняване на неподходящи довършителни покрития, излагане на обекта;
- възстановяване на конструктивни елементи;
- възстановяване на декоративни елементи, аксесоари;
- възстановяване на довършителни покрития;
- възстановяване на меки елементи;
- пълен монтаж, окончателно довършване, ретуш.

8.2. ПРЕДВАРИТЕЛНИ ПРОУЧВАНИЯ
За висококачествена реставрация е необходимо внимателно да се проучи състоянието на обекта, да се направи атрибуция, да се идентифицират причините за щетите, да се определят методи и да се разработи методология за възстановителни работи, да им се предоставят всички необходими материали.
Причините, причиняващи различни повреди и дефекти на мебелите, доставени за реставрация, могат да бъдат разделени в следните групи:
- естествено стареене на материалите (дърво, лепило, довършителни работи, тапицерия и др.) и тяхното износване по време на работа;
- недостатъчно високо качество на материалите и неквалифицирано производство на продукти; - неблагоприятни условия на експлоатация и съхранение;
- неумело предишно възстановяване.

Най-голямата вреда антични мебелиносят неблагоприятни условия за неговото функциониране и съхранение: резки колебания в температурата и влажността, повишена сухота или влажност на помещението. Най-често задната и долната част на продуктите са засенчени и лишени от довършително покритие, повредено от насекоми.
Разкрива повреда и загуба на декоративни елементи (резби, инкрустации, аксесоари). В зависимост от резултатите от изследването се взема решение дали да се направи ново покритие или да се запази старото. Успоредно с предварителните проучвания се измерват получените за реставрация мебели. Ако историята му е неизвестна, те събират цялата възможна информация за обекта, установяват времето и мястото на създаването му, намират аналози. Снимат се целият обект и отделните му части, както и най-значителните щети. Резултатите от предварителните проучвания и измервания са обобщени в дефектна декларация, която посочва всички видове открити повреди и предложените методи за възстановяване. Одобрява се процедурата за изпълнение на възстановителните работи, използваните средства и методи за възстановяване.

Тема 8.3. ПОДГОТОВКА НА ПРОДУКТИ ЗА ВЪЗСТАНОВЯВАНЕ
Мебелите, засегнати от бръмбар мелница, трябва да бъдат изолирани, за да се избегне замърсяване на други предмети. Демонтаж на продукти на отделни части. На първо място, те отделят частите, които нямат твърда връзка с рамката: вадят чекмеджета и рафтове, премахват врати, метални горни декорации, дръжки, брави и т.н. За шкафове, сглобени с клинови връзки, корнизът, стените, задната стена се отделят и след това, ако е необходимо, се отделят колони, пиластри и други декоративни детайли. При повторно сглобяване елементът може да бъде изкривен.
Големите части се разглобяват на пода, малките възли и части - на работна маса, върху която се поставя мека постелка. При разглобяване те използват длето, длета, дървени клинове, които се вкарват в прореза и чрез леко потупване по тях отделят частите на продукта. Никога не трябва да разделяте насила каквито и да било части. При отстраняване на метални части с пипета се нанасят няколко капки масло, за да се улесни отстраняването на винтовете. Дезинфекция и укрепване на дървесина. Мебелите, засегнати от мухъл или червееви дупки, се дезинфекцират преди възстановяване, унищоженото дърво, ако е възможно, се укрепва.
За унищожаване на бръмбар-мелницата се използва лекарството "Drevotox" - течен инсектицид, който се нанася върху повърхността с четка 2 ... 3 пъти с междинно изсушаване или формалин се инжектира в полетните отвори със спринцовка. След изсушаване на повърхността, освободена от боята, отстранете от нея, ако е необходимо, останалите петна от багрилото, с избелващи съединения.
Шлифоването премахва силно напукани, износени и люспести покрития, както и изравняване на дървесните повърхности след отстраняване на покритията с разтворители и почистващи препарати, ако има неравности по него. Премахвайки тънък повърхностен слой дърво, който от време на време е потъмнял, те го връщат в първоначалния си цвят.

Тема 9. ВЪЗСТАНОВЯВАНЕ НА СТРУКТУРНИ ЕЛЕМЕНТИ НА КОНСТРУКЦИЯТА

9.1. УКРЕПВАНЕ И ВЪЗСТАНОВЯВАНЕ НА ВРЪЗКИ.
Разглобените шпайкови фуги се почистват от старо лепило с твърда четка за коса, суха или чрез навлажняване с топла вода. След изсушаване и отстраняване на други дефекти по частите (пукнатини, отломки и др.), Шипните съединения се залепват отново. В този случай свободните фуги се укрепват чрез увеличаване на ширината на шипа с фурнирни вложки или клинове от материала на детайла.
Ако шипът има пукнатини, те се прорязват с тънък трион (прободен трион) и се вкарват клинове.
Ако трънът бъде унищожен, той се изсича и замества с нов. При подмяна на шипа на кутията се прави жлеб от вътрешната страна на дъската, равен по ширина на размера на шипа, а в дълбочина - половината от дебелината на дъската. В него е монтиран и залепен L-образен блок от същия вид дърво, със същата посока на влакната. При подмяна на рамка с права шипа, се прави прав вграден шип. Съединението на езика и жлеба, ако е отслабено в резултат на свиването на билото с дебелина, се уплътнява чрез залепване към билото от двете страни на фурнировата лента. Ако билото има пукнатини или е отчупено, то се изрязва и на негово място се прави език със същата ширина и дълбочина като този на дъската, която трябва да се прикрепи. Дъските са събрани върху релса от същата порода.
Фугите на дъските върху гладка фуга, отслабени в резултат на изкривяване на дъските или свиване, се укрепват с напречни дюбели с трапецовидно или правоъгълно напречно сечение. Традиционният метод е да се укрепят фугите на гладка фуга с вложки от гълъбови опашки.

9.2. УПЛЪТНЯВАНЕ НА ПЪРВИНИ, КОРЕКЦИЯ И ДРУГИ ДЕФЕКТИ
Пукнатините по плоски части (панели, дъна на чекмеджета, капаци на маси и др.) Са запечатани с летви или клинове, изрязани от дърво от същия вид като детайла, от един и същи цвят и със същата посока на зърната. При залепване лентата леко се начуква с чук. Той трябва да излиза малко над повърхността на детайла. Пукнатините в дъното на чекмеджетата и задните стени на корпусните мебели, ако са с малки размери и продуктите не са предназначени за употреба, се запечатват от невидимата страна с плътна кърпа, а от видимата страна се запечатват с шпакловка.
Изкривяването на части от мебелни панели (капаци на маси, сандъци, ковчежета, панели на врати, предни стени на чекмеджета и др.) Е дефект, който е трудно да се отстрани.
Малки дефекти по повърхността на частите (чипове, люспи, пукнатини) се запечатват с лепилна шпакловка, оцветена в съответствие с дървото на продукта.
Дълбоките цепнатини и люспи са запечатани с вложки от дърво от идентичен вид, близки по цвят и текстура. Формата на вложките е избрана така, че да са по-малко забележими. Най-често те са направени под формата на ромбове, удължени по протежение на зърното на дървото. Подготвена плоча или блок се поставя на повърхността, която ще се ремонтира, очертава се и се прави задълбочаване според рисковете. Краищата на вложката са леко скосени, така че да прилепва плътно в отвора. Преди залепването се извършва креда по краищата, която задържа изпъкналото лепило, което е особено забележимо при светлото дърво. Залепената вложка се почиства с цикли, като се внимава да не се докосне основното дърво.
9.3. ВЪЗСТАНОВЯВАНЕ НА ЕЛЕМЕНТИ НА МАСИВАТА И ВЪЗСТАНОВЯВАНЕ НА ЗАГУБИТЕ.
Когато възстановявате части от пръти, счупени през влакната, ако частите им са запазени и мястото на счупването не е унищожено, трябва внимателно да го почистите от мръсотия, като се опитате да не отчупите шините и да свържете фрагментите. Ако фугата се окаже достатъчно плътна, в двете части на детайла се пробиват отвори на дълбочина 20 ... 30 mm и детайлът се свързва с вкарани кръгли шипове върху лепило. Същото се прави и при наклонена фрактура на дърво. Ако дървото има пукнатини на мястото на крайната фрактура и залепването на челно не осигурява необходимата здравина, връзката се укрепва с плочи от идентично дърво, съчетани по цвят и текстура. В някои случаи, когато се изграждат носещи части, например отстрани на стол, се използва наклонена връзка. Ширината на частите на пръта се увеличава с
залепване на нови пръти върху гладка фуга, върху релса, плоски прави или кръгли шипове и други методи за свързване на пръти заедно. Във всички случаи видът, посоката на зърното и цветът на старото и новото дърво трябва да бъдат идентични. Ако ъглите (например покривки за маси, скрин и т.н.) или краищата на краката са повредени, мястото на чипа се изравнява, за да се получи равнина, шлайфа се, от подходящ материал се прави блок ( обикновено под формата на клин) и залепени, и след това обработени с длето точно по размер ... За залепване на елементи от масивна дървесина се използва лепило за кости, плът или казеин. След притискане на фугите със скоби, излишното лепило се отстранява. Ако дадена мебел е напълно загубена, използвайте метода на реконструкция по аналогия. Когато елементът има проста форма(царга, снаряд и др.), тогава подобна или симетрична част се използва като шаблон. При копиране на част от сложна форма се измерва оригиналът, прави се шаблон от плътна хартия или картон, който се нанася върху детайла и се очертава.

Тема 10. ВЪЗСТАНОВЯВАНЕ НА ПОВЪРХНОСТНИ И ДЕКОРАТИВНИ ЕЛЕМЕНТИ

10.1. ЕЛИМИНИРАНЕ НА ДЕФЕКТИ НА ОБЛИЦАТА
Дефекти на облицовката се откриват върху плочите и ръбовете на частите на щита и пръта под формата на люспест фурнир, прорези, стружки, вдлъбнатини, пукнатини и драскотини. Издутините под формата на въздушни мехурчета се елиминират чрез изрязване на дефектното място в средата по влакната с остър нож или скалпел с наклон под ъгъл 30 ... 45 °, въвеждане на лепило под облицовката и притискане с затоплен чук. Старата облицовка се отстранява с помощта на тънък и широк стоманен нож със заоблен връх, който се пъхва под облицовката, като леко я повдига. Ако лепилото е слабо, пилингът се получава сух. В някои случаи те прибягват до разпарване на облицовката, като върху нея поставят сгъната в няколко слоя влажна кърпа, върху която се поставя умерено загрята ютия. При премахване на фурнир от извити повърхности е необходимо първо да се направи шаблон със същата кривина, да се постави отстранената облицовка върху него, така че да запази формата си и да не се счупи. Преди да залепите отново старата облицовка, отстранете остатъците от старото лепило от нея и от основата с топла вода и гъба. На основата всички дефекти (пукнатини, пробождания, вдлъбнатини и др.) Се затварят с вложки от дърво от същия вид или шпакловка, направена от костно или кожно лепило и се смачкват дървени въглища... За фурнирване се използват висококачествени лепила за кости, плът или есетра. Лепилото се нанася върху двете повърхности, които трябва да се залепят към основата и облицовката и внимателно се изглажда с четка. Традиционният начин за залепване на облицовъчния слой е плътно полагане. Фурнирането отблизо се използва при ремонт на малки плоски части, когато старият фурнир е единичен, достатъчно здрав лист. Извитите повърхности са облицовани със сипващ се цулаг, който представлява метални кутии или торбички от плътна тъкан, пълни с нагрят пясък. Кутията с пясък се използва за покриване на изпъкнали повърхности, като например стените на скринове, врати на шкафове (барокови и рококо мебели). При вдлъбната повърхност се използва торба с пясък, която се притиска със скоби или преса. Разхлабеността на пясъка създава равномерен натиск върху цялата повърхност. Много е важно подложката да се закрепи, така че да не се движи под налягане.
Частите с плавен преход на криви в напречно сечение се затягат със скоби между два шаблона на взаимно обърнат профил, които са направени от гипс или плътно монтирани летви. Гумените уплътнения са поставени между облицовката и равнините на шаблоните.
За да се премахнат дефекти под формата на подуване над възела поради изсъхване на основата или слягане над възела поради подуване на основата, е необходимо да се отстрани възелът, да се затвори отвора с корк от основната дървесина и да се залепи с фурнир. Малки вдлъбнатини по повърхността на облицовката се отстраняват чрез многократно натискане на горещото желязо през влажна кърпа. Генерираната пара предизвиква набъбване на дървесината и изправяне на влакната. Незначителните пукнатини, пробождания, следи от червеева дупка са запечатани с мастика или шпакловка, оцветени в съответствие с цвета на фурнира. Дълбоките пукнатини, пукнатини, вдлъбнатини се запълват с вложки, които трябва да бъдат внимателно подбрани според текстурата и цвета на фурнира. Ако дървесните зърна са извити или фурнирът е направен от риф, тогава формата на вложката или натрупването се извършва в съответствие с модела на дървесните зърна.

10.2. МАРКЕТИЯ
Marquetry е набор от парчета фурнир.
Ако финишното покритие е запазено и мозаечните дефекти (драскотини, вдлъбнатини, натрупване, обелване, загуба) са незначителни, основно се използват мерки за консервиране: премахване на замърсяванията, укрепване на елементите на комплекта, затваряне на малки дефекти с шпакловка или замазка, възстановяване малки загуби, освежете и, ако е необходимо, изградете или частично възстановете покритието с лак шеллак.
При значителни повреди: повреда на покритието, силно замърсяване, напукване, изкривяване и обелване на елементите на комплекта, както и ако по време на предишното възстановяване покритието е лошо направено, покритието се отстранява, повърхността се почиства и измива се с тампон, потопен в етилов (винен) алкохол. Не използвайте за тази цел алкални съединения или амоняк, които могат да променят цвета на мозаечните плочки.
Възстановяване на композицията на мозаечния комплект. Ако интригата е извършена чрез вмъкване на елементи в предварително залепен фурнир за фурнир, на местата на загубата на основата се виждат следи от нож, което ви позволява да възстановите контурите на изгубените елементи остава да се подбере дърво по видове, цвят и посока на зърното.
Формата на вложките, използвани за запечатване на локални дефекти, е избрана така, че вложките да са невидими. С подчертана дървесна текстура, ставите на вложките трябва, ако е възможно, да съвпадат с посоката на влакната. В този случай вложките са направени под формата на триъгълници или ивици, удължени по влакната. Когато се попълва загубата на мозайка от сложен контур, първо се прави хартия от хартия. Касетата се залепва върху фурнира, избран за поставяне и се изрязва с мозайката. След това вложките се залепват към основата с хартията нагоре, след изсушаване хартията се отстранява.
Изстрелването се използва за получаване на постепенен преход от тъмен към светъл тон, което създава впечатление за обем. За да направите това, чист фин пясък се изсипва в широк метален съд с ниски страни и се загрява на котлон. Степента на потъмняване на дървото се определя визуално. Често бяха гравирани мозаечни комплекти. При попълване на загубите гравирането се извършва само ако има пряка аналогия.

10.3. ИНКРУСТАЦИЯ И ИНТАРСИЯ.
Инкрустацията е декорация на дървени предмети с вложки от други материали (кост, седеф, цветни метали, камъни), които се изрязват под формата на плочи с различни форми, изравнени с повърхността, която трябва да се декорира. Intarsia е инкрустация дървени изделиядървени плочи, които се различават от основата по цвят и текстура. Инкрустираните предмети, в допълнение към общите повреди (отслабване на конструкцията, пукнатини, отломки, вдлъбнатини и др.), Имат дефекти под формата на изоставащи или загубени елементи на инкрустация, които трябва да бъдат възстановени.
Вдлъбнатините на основата се почистват от старото лепило със скалпел, като се внимава да не се повреди изрезката, направена в долната част на големите вдлъбнатини. Извадените от продукта вложки се почистват от мръсотия и старо лепило; изкривените декоративни елементи се омекотяват чрез накисване в силна оцетна или фосфорна киселина и се изправят под налягане.
Предната повърхност на вложките е полирана с пемза на прах, смесена с вода и филц, премахвайки най-малките драскотини, останали от шкурката. Тъй като животинската кост под въздействието на светлината придобива неприятен жълтеникав оттенък, тя се избелва с 30 ° разтвор на перхидрол и се използва чайният бульон, за да съответства на цвета на старата кост. Операцията се извършва върху готови вложки.
Вложките са залепени с дърводелски или есетрови лепила. След изсушаване излишното лепило се отстранява със скалпел и влажен тампон. За да запълните малки загуби, можете да използвате шпакловка на базата на разредена (1: 1) PVA дисперсия на вода, към която се добавя алабастър, докато се получи кремообразна консистенция. Възстановяването на гравирането е трудна и отговорна задача. Ако се запази подобна вложка, рисунката за гравиране се прехвърля от нея в проследяваща хартия и след това в нова част. Ако няма подобна вложка, реставраторът изпълнява проект за рисуване въз основа на изучаването на различни илюстративни материали (снимки, рисунки, гравюри и предмети, подобни на стил), воден от собствения си инстинкт и умения. При възстановяване на музейна експозиция проектът трябва да бъде одобрен от реставрационния съвет.
При гравирането нитът се държи като молив и в зависимост от степента на натиск и наклон на инструмента се получават линии с различна дебелина. Riffle и компаси се използват за рисуване на паралелни щрихи. Щтихели дръжте с всички пръсти на дясната ръка, така че удебеляването на дръжката да лежи върху дланта. Дебелината на изтеглената линия зависи от големината на ъгъла на рязане на гроба. За да се разкрие гравираният шаблон, в него се втриват пигменти. За тази цел можете да използвате восъчна мастика, съставена от изсушена маслена боя и восък (1: 2), която се втрива с тампон, направен от тънък плат.

10.4. ПАЗАРЕН БУЛА
От гледна точка на реставрацията, Marquetry Boulle е най-трудният и внимателен начин за декориране на мебели. Известният френски производител на мебели Андре Шарл Бул (1642-1732) създава мозаечни комплекти от месинг на фона на черупка на костенурка, рог, месинг на фона на абанос или друго дърво. Тази техника, наречена Boulle marquetry или Boulle mosaic, се състои в това, че от два листа различни материали, насложени един върху друг, елементите на фона и вложките се изрязват или изрязват едновременно с мозайката. Чрез вмъкване на вложки от втория в прорезите на първия лист се получават два комплекта от противоположни цветове. Калай, слонова кост и седеф също са били използвани в мозайките на Boulle.
Черупката на костенурката от обратната страна, като правило, беше оцветена с лепилна боя в червено (по-рядко в черно) и дублирана с хартия, която компенсираше неравностите на основата и служи като фон. Обикновено като основа се използваше борово дърво. Комбинацията от материали с различни свойства в един продукт с промени в температурата и условията на влажност неизбежно са довели до разрушаване на мозайката, поради което мебелите, украсени с Bouquet marquetry, често са били ремонтирани и реставрирани в миналото.
Прехвърляне на чертеж на хартия. Първо отстранете металните пластини, които се отлепват по-лесно, с нож с тънко острие. Ако е необходимо, адхезивният слой се навлажнява с 95 ° алкохол. След това отлепете плочите от черупката на костенурката, като ги запарите с влажна кърпа и горещо желязо. Загрейте и навлажнете плочите на черупката на костенурката пестеливо, за да избегнете изкривяване. В някои случаи се използва и алкохол. За да запазите оригиналната боя на гърба на плочите на костенурките, обелете ги, ако е възможно, върху слой хартия.
Понякога можете да отлепите целия комплект наведнъж, например, като използвате алкохол.
За да се получи фрагмент с желаната конфигурация, плочата се залепва с дървесно лепило върху шперплат с дебелина 3 мм, на чиято обратна страна е залепена дебела хартия или фурнир, за да се избегне изкривяване. След това патрон се залепва към повърхността на плочата и мозаечен елемент се изрязва с мозайката. За да се отдели шперплатът от черупката на костенурката, елементът се потапя за няколко минути топла вода... По същия начин се получават фрагменти от рога. За попълване на метални фрагменти (червена мед, месинг, калай) се вземат големи листове, чиято дебелина трябва да съответства на дебелината на плочите от черупката на костенурката (обикновено 0,5 ... 0,6 mm). Първо трябва да се направи отгряване на метала. Проследяваща хартия с шарка е залепена към метален лист, който от своя страна е залепен към шперплат и с мозайката се изрязва фрагмент от мозайка. След това шперплатът и проследяващата хартия се разделят. Обратната страна на металните плочи се шлайфа с едрозърнеста шкурка или се надрасква с фреза, за да се получи грапава повърхност (което осигурява по-добро сцепление на метала с основата). Ако е необходимо, черупката на костенурката се боядисва с леко разредена боя (гваш), като се нанася с четка върху целия панел.
Преди окончателното завършване на мозайката хартията се отстранява от повърхността на комплекта, след което гравирането се възстановява, ако е било и е аналог на модела. Смилането се извършва с помощта на шлифовъчни кожи, постепенно преминаващи от едрозърнести към финозърнести, и завършва с мокро шлайфане с водоустойчива шкурка с размер на зърната M40, M20. Първо, те се полират с триполи на прах, след това с въглен с помощта на тампон, потопен в масло, и накрая, с полираща паста, нанесена върху тампона. Накрая, безмаслената повърхност е покрита с тънък слой шеллаков лак, за да се предотврати окисляването на месинга.

Тема 11. СКИЦИ. Технически чертеж. Изготвяне на технологична карта, възстановителен паспорт.
11.1 Четене на работни чертежи и дизайнерски проект.
Рисунка и перспектива. Графично изграждане на линии, фигури. Проекционен чертеж. Технически чертеж; принципи на строителството. Линейна перспектива; начини за изграждане на перспективи. Схематично рисуване. Чертежът и скицата се различават от чертежа по това, че не се рисуват в мащаб и не могат да се използват за установяване на действителните размери на обекта. Мащабът е съотношението на размерите на обект в чертежа към действителните му размери в природата. Чертеж на фасадата на продуктите, представя нейния външен вид.
Формата, съдържанието и размерът на основните колони с надписи трябва да отговарят на GOST и ESKD. За прилагане на размери върху чертежа се изчертават удължителни и размери линии и се посочват номера на размери. Размерните линии в двата края са ограничени със стрелки.
11.2. Четене на чертежи и съставяне на технологична карта за реставрация на мебели.
Преизчисляване на музейни ценности. Редът на отчитане и съхранение на счетоводни документи. Счетоводни обозначения. Спомагателни форми на счетоводство. Допълнителни инвентаризации. Съхранение на музейни ценности. федералния закон RF "За музейния фонд на Руската федерация и музеите в Руската федерация", Правилник за музейния фонд на Руската федерация, одобрен от правителството на Руската федерация на 12 февруари 1998 г. № 179. TsMiAR. Единни правила и условия за регистрация и съхранение на музейни експонати, определени от Министерството на културата на Русия. Възстановяване на паметници от дървена архитектура. Ремонт, реставрация и реконструкция на дървени конструкции и части; възстановяване и отдих на дърворезба; биологична, химическа и други видове защита на обектите на културното наследство. Препоръки за попълване на отделни раздели на паспорта: конструктивната основа на мебелите,
име на мебели, век, автор, име на паметника, век, местоположение, информация за предишни реставрации. Паспортът е придружен от приложения под формата на снимки, диаграми, иконография и други удостоверения. Последната страница на паспорта е подпечатана от клиента или изпълнителя. ОРГАНИЗАЦИЯ НА ПРОИЗВОДСТВО ЗА РЕСТОРАЦИЯ НА МЕБЕЛИ. Дизайн на организацията на работата. Списък на изчислението на обема на работата. Поетапен списък с произведения. График на работа. Изисквания за материал. Нормиране на възстановителните работи.

Тема 12. Някои видове и технологии за възстановяване
12.1. КОНЕЦ
От всички видове декорация на дограма и мебели, използвани в миналото, дърворезбата заема водещо място. Всички известни видове дърворезба са били използвани за декорация на мебели, рамки за картини и огледала, лампи от дърво - плоски и релефни, ажурни и горни, високорелефни и скулптурни.
За дърворезбата са използвани различни видове дървесина. Сложната релефна и скулптурна резба най-често се изработваше от липа или бреза и след това се завършваше с позлата на левки. Липата е използвана за положената голяма резба, клен, бреза, бук, круша за малки. Освен това беше украсена с позлата. Мебелите от ценни видове - орех, махагон, карелска бреза - бяха издълбани от същото дърво и завършени с прозрачни лакове или лак. До средата на XIX век. дърворезбите се извършвали само на ръка. Ръчни инструменти за дърворезба бяха циркулярни и прободни триони, длета, длета, свредла, рашпили и пили, резци с форма на кука (червени боровинки), полукръгли длета (церазики), гонене (удари).
Основната повреда на резбата обикновено е: чипове, пукнатини и загуби, повече или по-малко значителни. Чиповете се запечатват чрез залепване на парче дърво от същия вид и със същата посока на влакната към предварително изравнена повърхност, която след това получава необходимата форма. Пукнатини, разкъсвания, вдлъбнатини се запечатват с шпакловка или вложки от същия дървесен вид.
Детайлът се залепва с дърводелски или гумени лепила към плоска подложка или щит, като се полага тънка хартия, а детайлът се прехвърля върху детайла. Контурите на венчелистчетата се изрязват и подрязват с полукръгли длета с различна кривина, след което се изработва релефът (първо грубо, след това фино) и се почиства с шлайф хартия. Готовият конец се отстранява и почиства от хартия, след това конецът се завършва и след това се залепва към завършената повърхност на облегалката на стола. Шаблонът, изработен от тънък шперплат или дебел картон, трябва да има надбавка за повърхностно покритие на детайла. Поставя се върху подготвения блок и се очертава. Обработваният детайл се отрязва с лентов или носен трион. След това, използвайки режещи инструменти (длета, ножове, рашпили), те привеждат детайла до необходимата форма, като постоянно контролират размерите в най-характерните точки в оригинала. Когато се получи необходимата форма, се прикрепва предварително изрязано парче, за да се оформи конзола. Тя може просто да бъде залепена за гладка кройка, но е по-добре да подсилите връзката с дюбели.

12.2. МЕТАЛНИ НАЛАГАНИЯ
Нисковъглеродна стомана (желязо), бронз, мед и месинг се използват за производството на горни декоративни елементи, фитинги и вложки. Железни плочи под формата на панти и брави се използват от древни времена. В Русия облегалките за глава и сандъци с ковани железни покрития бяха често срещани. Прашката беше първо под формата на гладки метални ленти,
след това нарязани и преследвани панделки и листове. Къдрици, спирали, растителни мотиви са били използвани в орнамента на изковаването, пантите и ключалките. Боядисаната повърхност на продукта или ленти от цветна хартия, покрити със слюда, служеха като фон за ажурните наслагвания.
Бронзът, сплав от мед и калай, е широко използван под формата на наслагвания и вложки в мебели и интериори от 17, 18 и началото на 19 век. В зависимост от съдържанието на калай, цветът на бронза може да бъде: розов (1 ... 5%), оранжев (5 ... 10%), жълт (15%), златист (25%), синкав (30% ), бяло (35%), светло сиво (50%), стомана (65%). Често бронзовите наслагвания и вложки бяха позлатени. Чистата (или червената) мед се използва в мебелите много по-рядко от нейните сплави. Понякога се използва в Boulle marquetry или под формата на тънки кръпки, но по-често за тази цел се използва месинг, сплав от мед и цинк. Подобно на бронза, месингът може да има различни нюанси в зависимост от съдържанието на цинк: червен (5%), червено-жълт (10%), светложълт (25%), яркожълт (35%), сребристо-бял (65%). Твърдост и здравина
месингът е по-нисък от медта и бронза.
Металните части на античните мебели под формата на предни и закрепващи фитинги, приложени декоративни елементи обикновено имат пукнатини, ожулвания, деформации от удари, дупки, малки загуби и накрая корозия, понякога почти до пълна загуба.
Възстановяването на метални части на мебели в големи реставрационни работилници се извършва от метални специалисти. След проверка на продукта, фотографиране, премахване на прах, металните части се отстраняват внимателно от дървената основа. По-нататъшното визуално изследване, висококачествените химични и рентгенови флуоресцентни анализи ни позволяват да разработим технологични препоръки за възстановяване на конкретни части, като се вземат предвид свойствата на материала, от който са направени. Ръждата се отстранява от железните части с 15 ... 25% разтвор на сода каустик (сода каустик), в който частите са потопени. За запазване на плоски части с гладка повърхност се използва и старият занаятчийски метод: суровото ленено масло се втрива в нагрят предмет, докато повърхността му стане дори черна.
Корозионните отлагания върху бронз, възникнали при благоприятни условия на използване и съхранение на мебели, образуват благородна патина, която предпазва метала от по-нататъшно разрушаване. Той покрива цялата повърхност на обекта в плътен, равномерен слой, възпроизвеждайки най-малките детайли и релефни форми. Благородната патина може да има различни цветови нюанси в зависимост от състава на бронза: рубинено червено, зелено и др. Но благородната патина е рядка. При неблагоприятни условия (висока влажност, мръсотия) се образува така наречената дива патина, която не предпазва обекта от по-нататъшно унищожаване и трябва да бъде премахната.
Такава патина се отстранява с разтвори на сода каустик, мравчена киселина, амоняк, амониев карбонат. Механичното почистване се извършва с месингови и найлонови четки, скалпели и бурси. Позлатеният бронз не трябва да се почиства с абразивни или реактивни материали. Позлатените повърхности се измиват с топла вода и бебешки сапун с мека четка или тампон.
Лакираният бронз също се почиства със сапунена вода. Ако е необходимо да се поднови лаковият слой, бронзът се полира и обезмаслява, след това се загрява на огън за няколко секунди, така че да пожълтява, и веднага се покрива с тънък слой шеллаков лак.
Частите от мед и месинг, ако се деформират, първо се изправят и след това се почистват със същите съединения като бронза. За създаване на защитни покрития се използват восък, лак шеллак и изсушаващо масло. Механичните повреди на шарени отливки - драскотини, дупки, пукнатини и др. - се елиминират чрез запълването им с ниско топяща се сплав на Wood с последваща обработка (художествена, декоративна и консервация) на металната повърхност.

Тема 13. ВЪЗСТАНОВЯВАНЕ НА ФИНИШНИ ПОКРИТИЯ

13.1. Комбинирано, смесено възстановяване.
За създаване на защитни и декоративни довършителни покрития върху дограмите и мебелните изделия от 18-19 век. използвани както прозрачни, така и непрозрачни материали... За да се получат прозрачни покрития, те са използвали главно лак с шеллак или восъчна мастика, непрозрачни - лепило (темпера) или маслени бои, както и златни листа за позлата.
Довършването е дълъг и сложен процес, който включва подготвителни (боядисване, грундиране, пълнене, гесо и др.) И основни операции. Грешка или невнимание при извършването на всеки от тях може да развали доброто възстановяване.
Довършителните покрития, които имат незначителни дефекти и повреди, не се отстраняват, а се ремонтират и освежават със съединения от типа "полски". Значително повредени покрития, които нямат особена стойност (восък, емайл, лак), не се поправят, а се отстраняват с измивания или шкурка и се нанасят повторно, използвайки технологията и материалите, използвани в миналото.

13.2. ПРОЗРАЧЕН ФИНИШ
Повторно изпълненият процес на полупрозрачно завършване се състои от шлайфане, боядисване (избелване), грундиране или пълнене, полиране с лак с шеллак или кола маска.
За шлайфане използвайте дребнозърнести кожи на хартиена основа и дървен блок с филц, който се увива с шкурка при обработка на плоски повърхности. Шлайфане на профилирани повърхности и окончателно шлайфане се извършва без подложка. Задължителна операция преди последващото боядисване и полиране е отстраняването на дървесни купчини след шлайфане чрез намокряне на повърхността със слаб лепилен разтвор и шлайфане на купчината, надигнала се след изсъхване с финозърнести отпадъчни хартии.
Боядисването се използва за съчетаване на цвета на новите части със старите. Старата дървесина се оцветява само в екстремни случаи, когато една част от мебелите е твърде различна по цвят от друга, например поради прегаряне или обезцветяване при премахване на различни петна. За боядисване е по-добре да се използват водни разтвори на багрила, предимно естествени - отвари от кафе, чай, орехова кора (орехово петно), дървени стърготини от махагон и др. Те се възприемат добре от дървото, безвредни за него, достатъчно светлоустойчиви и позволяват вие да подобрите естествения тонус на една или друга порода. За да се имитират редки породи, при попълване на загубите се използват синтетични (анилин) водоразтворими багрила и морилки.
Преди да се пристъпи към окончателното завършване на продукта с лак с шеллак, се извършва грундиране или запълване на повърхността в съответствие с оригиналното покритие.
Грундирането се извършва с нитро лак, естествено ленено масло или лак шеллак. Лаковете се нанасят върху равна повърхност с тампон, върху конец - с четка, изсушаващо масло - с полусух тампон и се втриват старателно в порите. Порестото пълнене се извършва при довършване чрез полиране на продукти от дърво с големи пори. След почистване не трябва да има следи от пълнител между порите на дървото. След изсъхване повърхността се шлифова внимателно с фино отпадъчна шкурка. Полирането с лак с шеллак е най-трудоемкият и сложен процес на прозрачно довършване. Трябва да се произвежда в топло (ns по-малко от 18 ° C), светло, чисто и без прах помещение. Подложка за полиране. Размерът на тампона зависи от размера на полираната повърхност или част. Полиращите повърхности трябва да са хоризонтални. Лакът се нанася върху повърхността на продукта с плавни, непрекъснати, спираловидни и зигзагообразни плъзгащи се движения.
След всяко преминаване на тампона на повърхността трябва да остане тънък слой лак. През първия период на полиране такива слоеве се нанасят до 50 или повече, докато на повърхността се появи еднороден блясък. Тъй като тампонът изсъхва, към него се добавя лак, но в такова количество, че да не оставя мазна следа, тъй като в този случай изсъхването на лака се забавя, в резултат на което тампонът може да „изгори“ повърхността . Тампонът се проверява предварително, като се правят няколко тестови тампона върху плоча.
Завършете полирането, като "изсушите" повърхността, за която тя е на прах с виенска вар или магнезия (за целта можете да използвате детски прах за зъби) и отстранете праха с мека кърпа, навлажнена с разреден алкохол. За да не изглежда продуктът като римейк, повърхността понякога се избърсва с фин прах от въглен или триполи, заглушавайки силния блясък. Восъчното покритие дава по-матова повърхност от полирането, използва се главно върху мебели, направени от масив едропорести видове - дъб, орех, ясен.
При повторно нанасяне на кола маска на внимателно полирана повърхност с тампон от груба кърпа или с твърда четка се нанася восъчна мастика с желеобразна консистенция. След изсъхване мастиката се втрива с вълнен плат, докато се получи еднороден копринен блясък. Ако е необходимо, след 2 ... 3 дни операцията се повтаря. За да направи покритието по-трайно, върху повърхността се нанася един или два слоя лак или лак шеллак.

13.3. ОПАКЕН ФИНИШ
Основните видове непрозрачни дървени покрития в миналото са били позлатяване и боядисване с маслени или лепилни бои. Освен това рисуваните предмети често са имали позлатени детайли.
Позлатяване. При позлатяване, освен материали, общи за всички видове покрития, като лепила, лакове, шлифовъчни материали, се използват и специални: фолио, гесо, полимент и някои лакове. Фолио е името на най-тънките метални листове, които се получават чрез коване на метални плочи с уплътнения от пергамент и други материали, докато масата на всеки лист стане равна на стандартната, за златото - около 1 g / mm. В този случай дебелината на фолиото достига сто хилядни от милиметъра. Обикновено за украса се използва златно листо, или двойно, където предната страна (лист) е направена от злато, задната част е от сребро или мед. Получава се чрез съвместно коване на плочи от два метала. Златни листчета се произвеждат под формата на брошури с размери 120х70 или 91,5 + 91,5 мм. В една брошура може да има 10, 30 или 60 листа хартия, покрити с хартиена хартия. Вместо златно фолио, понякога се използва неговата имитация - potal (hype) - сплав от мед и цинк (4: 1), която също се продава под формата на книги от 100 листа с размер 110x110 или 150x150 mm. Potal се окислява от атмосферния кислород, поради което, когато се прилага, той трябва да бъде защитен със слой лак. Друг заместител на златното фолио е мус златото, което е калаен дихлорид под формата на прах, който, когато се смеси с лак, образува емайл. Покритието на емайла е изключително издръжливо, почти не се окислява и имитира добре позлата.
Levkas е фино диспергирана пластмасова маса, състояща се от смес от лепило с креда или каолин и при изсушаване образува твърд и гладък грунд слой за златно покритие. Има няколко начина за приготвяне на гесо.
За да се увеличи твърдостта на почвата, понякога към левките се добавя мраморен прах или фино смлян шпат, а за да се предпази от повреда, се добавя антисептичен разтвор, който се въвежда при приготвянето на лепилния разтвор. В зависимост от свързващия състав за фиксиране на фолиото, позлатата може да бъде лепило (когато се използва лепило или полимер) или масло (когато се използва маслен лак). С лепилна позлата можете да получите покритие с различна степен на гланц - от огледално до полуматово, с различни нюанси на цвета; много е ефективен. С маслена позлата покритието има голяма якост и водоустойчивост, но е по-тъмно и еднородно по цвят и блясък. Първият се използва за закрити помещения, вторият - за работа на открито.
Полиментът е свързващо вещество под формата на паста, получено чрез смесване на утаен болус * (възможна е мазна глина) с пчелен восък, свинска мас, сапун и други компоненти, които имат добра адхезия към фолиото.
B o l s е вид железна глина, чиито находища се намират в Армения.
При маслената позлата най-често се използва така нареченият лак gulfarbene, който представлява смес от маслен лак с естествено удебелено ленено масло в съотношение 2: 1. За да се ускори изсъхването, в лака се вкарва до 15% сушител. Разредете го до работен вискозитет с терпентин или бял спирт. Позлатяването се извършва със специален набор от инструменти. Златна възглавница с размери 20ХХ15 см за нарязване на златни листа на парчета е направена от конски косми или морска трева, покрита с кожа в два слоя фланел с велурната страна нагоре. Той е фиксиран на стабилна основа. Подложките са прикрепени от две или три страни, за да предпазят фолиото от издухване.
Златни ножове. Четки с различни форми и размери се използват за нанасяне на левки, полимент, лакове и златни листа. Стоманените куки се използват за почистване и нарязване на резби след креда.
При маслена позлата върху левките се нанасят няколко слоя маслена боя (златна охра), а след изсушаване и смилане - маслена лак гулфарбене. Парчета фолио се нанасят с едно докосване на лаковото покритие. Повърхността е матова и запазва цвета на фолиото.
Позлатяването върху дърворезбите е особено ефективно, когато лъскавите полирани участъци са осеяни с матови. Следователно, при завършване на продукти с дърворезби (мебели, корнизи, рамки за картини и огледала), издутините обикновено се правят полирани, а вдлъбнатините са матови.
Реставрационно желязо. Изглаждане и изсушаване на левките. Обикновено в лепилото се инжектира антисептичен разтвор (формалин). Излишното лепило се отстранява с памучен тампон. Когато дървените пукнатини, малки пукнатини се запечатват с пълнител, направен от мастика от восъчен колофон и дървесно брашно, значителни пукнатини - с клиновидни вложки от съответните дървесни видове, които се залепват с рибено лепило и след това се запечатват с пълнител. Местата на крайните точки са оцветени.
Оцветяване. За компенсиране на загуби под формата на издрасквания или отлепване на слой боя се използват бояджийски бои - темперни или маслени. Някои реставратори разреждат полусухата темпера със смес от яйчен жълтък и оцет. Боядисвайте празнините с четка, както при рисуването, като изберете подходящата цветова схема.
Покритието с маслена боя се фиксира с лек маслен лак, в който се въвежда терпентин (за получаване на матова повърхност) или изобщо не.
С комбиниран завършек с боя и позлата, левките се нанасят равномерно по цялата повърхност на обекта. Те започват с позлата, след това рисуват с лепило или маслени бои в съответствие с оригиналното покритие. При боядисване без левка дървесната повърхност се грундира с естествено изсушаващо масло или лепилен разтвор, след което се изравнява с шпакловка и се боядисва с лепило или маслена боя.

Тема 14. Възстановяване на мека мебел.
14.1. ТАПЕТ РАБОТИ
По време на работа меките мебелни елементи са изложени на голямо разнообразие от товари и се износват много по-бързо от твърдите елементи. В зависимост от дизайна на меките елементи, фотьойлите, столовете и пейки се делят на твърди, полумеки и меки. Определящият фактор за мекотата са седалките. Столове и фотьойли с плетени седалки се наричат ​​твърди, седят столове и фотьойли, чиито седалки имат настилка от еластични материали с дебелина 20 ... 40 mm, в зависимост от основата (твърда или еластична) до полумеки. Меките предмети при реставрация включват продукти, чиито седалки имат твърда или гъвкава основа, компресионни пружини и настилки от еластични материали с дебелина 30 ... 50 mm.

14.2. МАТЕРИАЛИ ЗА РЕСТАВРАЦИЯ НА МЕБЕЛИ
Всички оцелели материали (облицовки, покрития, настилки, подложки, както и пружини и пирони) се използват отново, след като са били правилно обработени. При липса (загуба) на меки елементи те се възстановяват в първоначалния си вид с помощта на подобни материали. Пружините започват да се използват в мека мебел в началото на 19 век. Това бяха предимно едно- и двуконусни пружини, направени от тел с диаметър 3; 3,5 и 4 мм с броя на завъртанията от 4 до 8, височини от 90 до 335 мм. Ноктите за мебели с дължина 30 ... 40 мм и ноктите за тапети с дължина 12, 15 и 20 мм се използват за закрепване на покривни и облицовъчни платове към дървените рамки на мека мебел.
Материалите за подложки и подови настилки, използвани в античните мебели, са от животински или растителен произход. От материалите от животински произход най-често се използва конска и кравешка коса. Изгорялата, изгнила или изядена от молци коса е неподходяща за възстановяване. Добре запазената коса може да се използва след специално третиране. Дезинфекцира се в специална камера с формалинова пара, след което се изсушава с добра вентилация. След това косата се измива в топла вода със сапун, почиства се от примеси и се изскубват сплъстените бучки. В допълнение към косата в миналото са се използвали и свински четина, вълна, пера и пух, но тези материали обикновено се заменят поради тяхната непригодност. Растителните материали, използвани в миналото за мека мебел, включват: морска трева, палмови влакна, мексикански
фибри (получени от алени и агави листа) - фибри и сезал, лик, памучна вата. Тези материали също се използват, ако е възможно, след подходяща обработка.
Подвързващи и шевни материали под формата на усукани корди
от ленена прежда, удрящи се (усукани канапи), обвързващи канапи (от лилави влакна), ленени и памучни конци се използват при извършване на работа по тъкане на пружини, шиене на заготовки, зашиване на страни, шиене на покривало и облицовъчни тъкани.
Покривните тъкани се използват за покриване на основи и пружини, за оформяне на палуби и страни. Тази група включва груби технически тъкани от редки обикновени тъкани от ленено-юта-кенафни прежди с малък брой: тъкан от чувал с различна плътност за покриване на извори; бял калико от кордова прежда с по-ниски номера; суров ленен плат, изработен от тежка влажна прежда от ленена вълнена прежда с по-нисък брой; груб калико - памучно обикновено тъкане.
Тъканите се почистват с перхлоретилен - безцветна течност с ефирна миризма. Не е експлозивен, не е запалим. Има лек наркотичен ефект. Тъканта се потапя в разтворителя за 30 минути. В случай на силно замърсяване използвайте мека четка, тампон (локално). Разтворителят се сменя два пъти. Тъканите, обработени с перхлоретилен, запазват естествената си мекота.
Текстилни колани или колани, използвани като еластична основа за меки елементи, могат да бъдат направени от юта или коноп.
Останалите стари колани, видими от долната страна на седалката, се използват повторно, подсилени чрез припокриване с плътна, издръжлива материя от вътрешната страна. Изгубените колани се правят отново от брезент, платно или дебело платно, сгънато на няколко слоя. Същото се отнася и за основи от плътна тъкан.
Декоративните детайли под формата на плитка, шнур, ресни, копчета и др. Се почистват и възстановяват, ако е възможно, или се заменят с подобни. Инструменти, необходими за тапицерия: чук, отвертка, чук, клещи, прави и извити игли за тапицерия, ножици, обтегач на колана

14.3. ВЪЗСТАНОВЯВАНЕ НА СТОЛ С ПЛЕТЕНА СЕДАЛКА
Материали за тъкане. Сламки, получени чрез разслояване на тръстикови пръчки
или стръкове от ратан - палма. Стъблата от ратан достигат 400 м дължина. Когато възстановявате стол с разрушена плетена седалка, преди всичко отстранете старата мрежа, отрежете я с нож и почистете дупките в рамките на седалката. След това рамката на стола се възстановява и подрязва. След това започват да възстановяват плетената седалка. Етапи и последователност.
1. Фиксирайте сламата в централния отвор на задната страна на стола с дървено колче, оставяйки върха около 7 см. Издърпайте го до централния отвор от предната страна на стола, вкарайте го в него и го прекарайте от долната страна в съседния ляв или десен отвор и след това към съответния отвор на задния цар. По този начин половината седалка е плетена. След това операцията се повтаря, като се започне от средата, а другата половина се сплита. Ъгловите отвори трябва да са празни. Сламките трябва да са успоредни една на друга, перпендикулярни на царете, добре опънати. Краищата на сламата също се навлажняват, когато единият сегмент завърши и към него се завърже нов. Това се прави по следния начин: краят на първия сегмент се увива около края на втория и се затяга с контур. Оказва се подвижен блок, който е разположен от долната страна на страничната лента между два съседни отвора. Краят на първия сегмент е закрепен чрез завъртане два пъти около процепа между двата отвора и затягане с примка отдолу. Краищата на двата сегмента се отрязват с ножица.
2. Тъкането на първия хоризонтален ред сламки започва от предната страна на седалката и преминава към задната страна, като равномерно издърпва сламките, поставя ги над първия ред и от време на време ги закрепва с дървени колчета, за да се избегне прекомерно разтягане. Резултатът трябва да бъде плътна, равномерно опъната мрежа.
3. Тъкането на втория вертикален ред започва по същия начин като първия, от средата на задната страна на рамката на седалката. Сламките се поставят отгоре на първите два реда, успоредно на първите вертикални редове, но с леко преместване вдясно, така че между тях да се образува тънка празнина.
4. Когато тъчете втория хоризонтален ред, сламките се прекарват под или над вертикалните, като се поставят успоредно на първите хоризонтални редове с леко изместване. Тъкането започва от рамката на задната седалка, преминавайки сламки под първия и над втория вертикален ред. Трябва да се внимава много при работа с растителни влакна, като се избягват резки завои и усуквания.
5. Изтъкаването на диагоналния ред започва от левия заден ъгъл на седалката. След като сте закрепили края на сламата с колче в ъгловия отвор, плъзнете го по диагонал, поставяйки го над хоризонтала и под вертикалните редове. Достигнали противоположния ъгъл, те водят сламата обратно успоредно на първата, като я изтеглят през съседния отвор на предния цар и я поставят над хоризонталата и под вертикалните редове. По този начин долният ляв ъгъл на седалката е оплетен, след това, като се започне от същия ъглов отвор, десният.
6. Изтъкаването на втория диагонален ред започва от десния заден ъгъл на седалката, като се използват същите дупки и се издърпва сламата перпендикулярно на първите диагонални редове.
Сламките минават под хоризонталните и над вертикалните редове. Тази операция изисква специално внимание и точност.
7. След края на тъкането на мрежата и фиксирането на краищата на сламките, пристъпете към кант. За целта използвайте две ленти с различна ширина - широка за кант, тясна за фиксирането му. Тясна лента е фиксирана в един от ъглите на седалката и преминава от долната страна на страничните решетки, като периодично (през един отвор) се изтегля и прави контур. През бримките се прокарва парче широк кант, който е плътно затегнат. Краищата на кант са фиксирани в ъгловите отвори и отрязани.

14.4. ВЪЗСТАНОВЯВАНЕ НА СТОЛ С ПОЛУМЕКО СЕДАЛКА.
При възстановяване на този вид продукти, на първо място, е необходимо да премахнете стария мек елемент, да извадите всички нокти и да почистите рамката от мръсотия.
След това започват да укрепват рамката - поправят шиповите фуги, втвърдяват страничния пояс (ако е необходимо) с помощта на шефове. Първият етап от тапицерията е да се фиксира основата на мекия елемент и подложният слой. Парче платно се нанася върху коланите и, обвивайки ръба навън, се заковава в рамката на задната седалка. Разтегнете платното, фиксирайте го с няколко гвоздея в един слой върху предния цар, след това увийте ръба и го забийте напълно (интервалът между ноктите е 2 см). След това се образува мек елемент. Върху косата се поставя парче платно, изправено и леко заковано („примамка“) в средата на всяка страна. След като се уверят, че платното лежи правилно и равномерно, те забиват (не напълно) още няколко пирона с интервал от около 5 см в горните ръбове на чекмеджетата. След това, издърпвайки един след друг изчуканите преди това пирони, те пъхват ръба на тъканта под косата и накрая го забиват на страничната повърхност на царя.
След това върху седалката се нанася покривна материя (chintz, calico, calico), която предварително се заковава с тънки пирони с дължина 9 mm към рамката на седалката. Затворете плата около задните крака, като отрежете излишното. Ако седалката има правоъгълни предни ъгли, тъканта се полага в дълбока гънка, след като е заковал вътрешния слой към рамката. Ако ъглите на седалката са заоблени, направете няколко малки гънки или събиране. Излишният материал се отрязва. Накрая платът е закован по периметъра. След извършване на тази операция, рамката е окончателно завършена, след което облицовъчната декоративна тъкан е фиксирана. Последната операция е закрепването на декоративната лента, която е зашита с тънки цветни конци.

14.5. ВЪЗСТАНОВЯВАНЕ НА МЕКИ СТОЛ
Характеристика на тапицираните столове е наличието на пружини. За да се осигури еластичността и постоянната форма на мекия елемент, който се ремонтира, пружините трябва да бъдат превързани, т.е. фиксирани в определено положение. Конусните пружини трябва да бъдат вързани, така че техните пръстени да не влизат в контакт помежду си, когато се утаят, те могат свободно и безшумно да се компресират и изправят. За превръзка на конусни пружини се използват контури за преобличане, прости и двуконтурни възли. При overcasting (седиментно тъкане) канапът се мете (прави се примка) около жицата на пружините, като се получават подвижни възли, което позволява на пружините да се утаят и да ги поставят в желаното положение. Пружините, монтирани по краищата, се нарушават с "/ h, средно с" / 2 от тяхната нормална височина. Преобладаващи пружини
е направен от противоположната страна на продукта към вас. Първо, всички напречни редове на пружини са разстроени, след това надлъжните.
Положението на пружините е фиксирано с възлова тъкан, при която канапът е завързан върху намотките на пружините с неподвижен прост или двоен възел. Краищата на канапа са закрепени към рамката на седалката. Седиментното и възлово тъкане се извършва или с канап с двойна дължина с обратно движение, или с парчета канап, сгънати наполовина, в два прохода в една и съща посока.
Съществуват различни схеми за лигиране на конусни пружини, в зависимост от дизайна на продукта, броя и размера на пружините. Обикновено пружините са свързани в напречна, надлъжна и диагонална посока и всяка пружина е закрепена в осем възела. В някои случаи превръзката се използва само в напречна и надлъжна посока с
закрепване на пружините с четири възела. В същото време се прави междинна превръзка с един или два канапа между редовете на пружините.
В седалките с предна ходова дъска метален прът с диаметър 5 ... 6 mm е завързан с канап към горните завои на предните и страничните редове на пружините отвън.
Следващата операция е да се покрие пружинното обвързване с покривна тъкан (чул), която се заковава в горните ръбове на царете с покривни гвоздеи с размери 2х20 мм или тапети 1,8х20 мм на стъпки от поне 50 мм.
След заковаване покривната тъкан се зашива с шнур или усукан канап с диаметър 1,5 ... 2 mm на поне три места към горните завои на всяка пружина. Възелите в местата за шиене и преходният канап от възел на възел са плътно затегнати. Върху покривната тъкан се поставя слой подплатен материал (конски косъм), опънат върху пружини, за да се закрепи
който върху плата е предварително направен от усукани шевови шевове със стъпка 250 ... ... 300 мм. Материалът за подплата се избира под шевовете, като се полага първо по краищата на седалката, а след това в средата, образувайки равномерен и плътен слой по цялата повърхност на седалката.
Подготвените страни се зашиват (ватирани), улавяйки първите завои и телената връзка на най-външните редове на пружината. Стъпката на шева е 20 ... 25 mm. Ватираната дъска трябва да е плоска, плътна, без запушвания и надвеси.
След това върху седалката се нанася слой памучна вата и върху нея се нанася калико или груб калико, който се изтегля здраво и се зашива отстрани с конци или се заковава с нокти за тапети. След това продуктът е завършен и след това седалката е покрита с облицовъчен плат. Облицовъчната тъкан трябва да бъде опъната върху мекия елемент в съответствие със симетрията на шарката, без бръчки и изкривявания, прибрана по краищата и здраво закрепена към рамката с нокти за тапети с
на интервали от 20, 30 мм или без обвиване, залепени по краищата. Ръбът на облицовката е покрит с декоративна лента.

Тема 15. СЪХРАНЕНИЕ НА ВЪЗСТАНОВЕНИ МЕБЕЛИ
Задължението и задължението на пазителите и собствениците на антични мебели е да осигурят преди всичко оптималните условия на температура и влажност в помещението. Оптималната температура е 18 ° C. Неговите колебания са допустими в рамките на 15 ... 20 ° С. Относителната влажност на въздуха трябва да бъде в диапазона 50 ... 65%. Междувременно, през есенния период, например, влажността на въздуха в лошо проветриви помещения достига 85, .90%, а с началото на отоплителния сезон тя намалява до 40%. Такива остри вибрации са изключително опасни за старите мебели, особено облицовани и завършени с маркетри, интарсия, мозайки. В продуктите, в които се използват различни видове дървесина, стари и нови материали, които реагират по различен начин на промени във влажността, възникват вътрешни напрежения, водещи или до разрушаване на дървесината, или адхезивната връзка, или и двете.
Мебелите не трябва да се поставят в близост до отоплителни уреди, минималното разстояние е 0,5 м. Необходимо е да се предпазват продуктите от пряка слънчева светлина, като се покриват прозорците със завеси. Препоръчително е да пренареждате мебели от време на време, така че светлината от прозореца да не пада постоянно от едната страна.
Преместването и транспортирането на мебели често причинява щети. Когато пренареждате мебели, повдигнете ги и не ги премествайте по пода, рискувайки да счупите краката.
За да се осигури стабилност на корпусните мебели, при необходимост се правят подложки под краката, което също премахва изкривяването и осигурява свободно отваряне на вратите. Полираните и восъчни мебели трябва да бъдат защитени от капки вода на повърхността му, от контакт с горещи предмети. Мебелите не трябва да бъдат изложени на големи натоварвания. За да се предотвратят увреждания от молци на мека мебел, трябва да се използват традиционни средства като лавандула или евкалиптови листа.

Тема 16. Подготовка на повърхности за ценни видове дърво и камък.
За рязане се използват следните инструменти: ръчна спирачка, гъба, припокриване, четки за катерици и порове, стоманени гребени, запушвания за пръсти, еластична лента, флейта, гъба, устройство за търкаляне на порьозност. Дъбов разрез. Почвата за рязане на дъб се приготвя от златиста охра с добавка на цинково бяло.
Най-често срещаната техника за рязане на дъб е каучуковото гребене. Мида се отрязва от парче гумена плоча с дебелина 3-5 мм, по чиито ръбове се изрязват зъби с различни размери, от най-големите до много малки (5-7 зъба на 1 см).
Остъкляването често се извършва с водни съединения, които бързо изсъхват. Върху изсъхналия слой за остъкляване покрийте с лек маслен лак веднъж или два пъти. При лакиране два пъти, първият слой се шлайфа с пемза на прах и вода, за да загрубяе повърхността.
Когато се изобразява причудлив модел на слоевете на сърцевината, наблюдавани при радиални разрези, изрязването се нарича огледален дъбов разрез. Със светъл шаблон на тъмен фон, подгответе повърхността за рязане, както е описано по-горе, като я изрежете с малък гребен, последвано от изрязване на слоевете със стоманен гребен. След това с миниатюра, увити в парцал, „пробиват“ чертежа, като на някои места премахват част от корицата. Рисунката се поставя с мека четка. Изсушеният нарязан слой се оцветява със стъклопакет, като се изтриват внимателно някои участъци с парцал, за да станат малко по-леки. След това повърхността леко се засенчва с флейта и след изсъхване се лакира.
При рязане под дъб понякога на повърхността се придава вид на порьозност, като се търкаля със стоманени зъбни ролки. За това се използват устройства с различен набор от ролки. Подрязването на ореха се извършва на по-тъмна почва от дъб. За целта почвата се приготвя от една част бяла и три части златна охра, смесена с желязно червено олово със сажди или изгоряла умбра. Боите се разреждат със смес от изсушаващо масло и терпентин, взети в равни количества. Когато почвата изсъхне, се полага слой глазура, съставен от 95% сурова и 5% изгорена умбра, смляна в бира или квас. Предварително грундираната повърхност също се избърсва с бира или квас, така че глазурата да лежи по-гладко. Стъклопакетът веднага се разстила отгоре надолу.
Когато глазурният слой изсъхне, повърхността се покрива с масления слой, състоящ се от три части естествен умбър и една част изгорен умбър. Боите се разреждат със смес от изсушаващо масло и терпентин в равни количества.
Върхът на пръста по мокрия слой по слоя фино настърган маслени бои(охра, естествена и изгорена умбра, изгорена сиена). Тези бои от палитра или от стъкло, последователно или частично смесване, се индуцират, за да се получат слоеве от естествен орехов модел.
След това страничните повърхности се обработват със суха плоча и веднага внимателно се изглаждат с флейта. Окончателното остъкляване се извършва след изсъхване на нарязаните слоеве. За целта изрезката се покрива с тънък слой глазура от самия изрез, който е с по-тъмен тон, направен от естествена и изгорена умбра, смлян в бира или квас. Страничните части се изрязват под формата на напречни вълнообразни линии. Докато изсъхва, повърхността се лакира два пъти с мокро шлайфане на първия слой лак. Изрязването на махагон се извършва на златиста почва с червеникав оттенък. Цветът на почвата е съставен от жълта охра (около 80%), червено олово, жълта корона и бяло, разредени със смес от изсушаващо масло и терпентин.
Върху изсушения слой на почвата се нанася тънък покриващ маслен слой, съставен от изгорена умбра и сиена с малко добавяне на лак от crapp. Слоевете на шарката се изчертават върху мокрия слой остъкляване с шепер. Когато стъкленият слой е сух, той се лакира два пъти с мокро шлайфане на първия слой. Комбинираните разфасовки се извършват с помощта на описаните по-горе техники; на една и съща повърхност могат да се режат отделни равнини за различни видове ценни видове.
Последователността на операциите при рязане на мрамор. В зависимост от това дали повърхността е изрязана така, че да съвпада с бял или сив мрамор, се приготвя бял или сиво-син фон. На неизсъхнал фон се използват две четки за пор, за да се боядисат вените със светлосива по-малко боя. Когато стъкленият слой е сух, той се лакира два пъти.
Декалкомания. За да се получи сравнително евтин, високо художествен завършек на повърхността, имитиращ дърво и мрамор, който не изисква използването на труда на висококвалифицирани художници на алфрейщик, се препоръчва да се използва методът на вадене, т.е. прехвърляне на завършената повърхност на чертежите, предварително направени по фабричен начин върху листове хартия. Когато се използват ваденки, те се нарязват на парчета, от които се прави режеща картина с желания модел. След това чертежът се покрива с маслен лак и се нанася върху добре подготвена повърхност на стената. Когато лакът се втвърди и здраво залепи модела, хартията се навлажнява с вода. Лепилната подложка, върху която е отпечатана картината, е напоена и хартията може лесно да бъде отстранена от картината. За издръжливост чертежът след изсъхване се покрива със светъл маслен лак от степени 4С или 5С.

17. Професионален блок от реставратор на антични мебели.
Степента на подготовка: майстор на реставрация на мебели от 2-3 категория.
Период на обучение: - 4 месеца, 3 месеца теория, 1 месец - практика.
Диплома с присвояване на категорията.
Необходимо е последващо сертифициране в Института за изкуство на реставрацията.

Бюджетна и договорна (платена) база за обучение.
Основната цел на програмата е да обучи висококвалифицирани и добре образовани майстори в областта на реставрацията на мебели. Програмата за обучение е насочена към изучаване на опита от разработването на технологии за реставрация на мебели, проблеми на реставрацията, сигурност, съвременна консервация.
18. Правилата на реставратора.
1. Съхранявайте колкото се може повече от старите, автентични елементи в продукта. Необходимо
стремете се да запазите и използвате всички мебели, които все още могат
служи (дърво, облицовка, подови настилки и др.) и въведете като
възможно най-малко нови елементи. За да се запази здравината на продукта, е позволено да се правят нови елементи на рамката, които няма да се виждат по време на експозиция. В този случай части от стари части се използват за ремонт на видими части от мебелите.
2. Избягвайте радикални, необратими действия. Принципът на обратимост е от основно значение за възстановяването. Всички действия, извършени от реставратора, трябва да бъдат обратими (консервация, ремонт, попълване на загубите). Не е разрешено да се използват недостатъчно доказани нови (особено синтетични) материали и технологии, които причиняват или могат да причинят непоправима вреда на възстановения продукт в бъдеще. При възстановяване на издълбани мебели с позлата, старите гесо и позлата често се отстраняват напълно, независимо от степента на запазеност на предмета. Унищожавайки почвата и позлатата на автора от 18-ти век, ние по този начин изкривяваме паметника. Обработката на повърхността, извършена наново от ръката на майстора на нашето време, не запазва стила на епохата. Нещото губи своята автентичност.
3. Уважавайте естественото стареене, "патината на времето. Ако продуктът е бил полиран с лак шеллак, който придава на повърхността копринен блясък и разкрива дълбочината и ирисценцията на дървесните зърна, тогава тази дълбочина се увеличава с годините. Повърхност с благородна патина се отличава с прозрачност, мекота и дълбочина на тона, обикновено малко по-тъмен от оригиналния цвят на дървото. Времето оставя своя отпечатък върху метала: бронзът и месингът потъмняват, стават тъпи, останки и драскотини остават върху позлатата.
4. Не премахвайте следи от реставрацията, направена в миналото. Уважението към мебелите като исторически паметник трябва да попречи на реставратора да го поправи. Навремето мебелите често се променяха. Тези промени свидетелстват за промяната във вкусовете и изискванията за мебели през различни исторически периоди. Чрез премахването на тези трансформации човек може да загуби
следи от историята на мебелите, без да сте напълно сигурни, че ще се върне в първоначалния си вид.
5. Попълването на загубите се извършва само ако е налице достатъчно надеждна информация. Когато част от конструкцията или декоративните елементи на даден продукт се загубят, възниква проблемът с неговото възстановяване. Оцелелите идентични или симетрични елементи се използват като модел и се дублират. Същото се прави и в случая, когато липсващата част
запазени върху друг предмет, включен в същия комплект (по време на реставрация
столове, например), или на друг известен образец (когато мебелите се повтарят автоматично).
Като аналози се използват други продукти, идентични по време и стил на изпълнение, както и чертежи, чертежи, фотографии и други илюстративни материали.
6. Не се опитвайте да направите реставрацията невидима. Много добри реставратори смятат за въпрос на чест да скрият реставрацията, да я направят невидима, вярвайки, че реставрираните мебели губят своята стойност. Те понякога извършват допълнителна скъпа и безполезна работа, опитвайки се да прикрият реставрацията: имитират червеева дупка, пукнатини във фурнира,
мръсотия или издрасквания върху позлатата и довършителните работи, имитиращи нови елементи със стари. Необходимо е да се гарантира, че реставрацията не е шокираща, много забележима, тя трябва да бъде невидима от разстояние, оставяйки продукта непокътнат и хармоничен. В същото време за експерта, изучаващ антични мебели, разликата в старите, автентични елементи и допълнения трябва да е очевидна. За това е достатъчно
когато регулирате цветовия тон, направете малка разлика между старите и новите части на продукта.
7. Не се опитвайте да подобрите мебелите. Понякога реставрацията се приравнява на реновирането, при което целта е да се възстанови предимно утилитарната функция на мебелите и е позволено да се третира произволно. Този подход към реставрацията е съществувал през 19 век, когато мебелите от Средновековието и Ренесанса са били значително изкривени. Грешките от миналото не трябва да се допускат да се повтарят по отношение на мебели от по-късно време, особено предмети с историческа или художествена стойност.
8. Не вземайте прибързани, необмислени решения. Преди да започнете реставрацията, е необходимо внимателно да обмислите целия процес и да изготвите работен план, да определите методите и техниките за изпълнение на всеки етап. Научни организации като Всеруската
Центърът за художествена научна реставрация на името на академик И. Е. Грабар и Всесоюзният научноизследователски институт за реставрация, които ще помогнат за решаването на всеки проблем.
По правило проект за реставрация, предложен от изпълняващ реставратор, трябва да бъде разгледан и одобрен от съвет по реставрация, който включва музейни куратори, изследователи и реставратори. Съветът може да прави предложения и допълнения към плана за възстановяване. Тази практика премахва грешките по време на реставрацията, увеличава отговорността на изпълнителя и в същото време позволява на реставратора да прояви инициатива и да натрупа опит.
9. Да съхранява цялата информация за реставрираните мебели. Когато приема мебели за реставрация, реставраторът трябва да събере цялата налична информация за историята на паметника, условията за съхранение, предишни реставрации и др. Ако самият продукт съдържа някакви етикети, маркировки или други знаци, те трябва да бъдат запазени.
Реставрацията може да разкрие много за мебелите: производителя, автора, историята. Цялата тази информация трябва да бъде запазена. По време на процеса на възстановяване всички действия, извършени от реставратора с Подробно описаниеизползвани материали, инструменти, методи и график на определена операция. Всички данни се въвеждат в стандартния „Паспорт
възстановяване на паметника на историята и културата “, което е важен документ за последващото проучване на паметника.

19. "МАЙСТЪР РЕСТОРАТОР ЗА МЕБЕЛИ".

IN учебна програмавключваше дисциплини за възстановяване на дърво, декоративни повърхности, скулптура и камък, мебели и други предмети на декоративното и приложното изкуство. Особено внимание в учебния процес се отделя на съвременните методи за възстановителни работи, проблемите на защитата на паметниците, проблемите на управлението при използването и популяризирането на културното наследство. Програмата за обучение се базира на най-новите информационни и компютърни технологии, нови методи за реставрация на мебели.
Основни теоретични курсове.
- история на изкуството
- история на руското изкуство
- история на изкуствата и занаятите
- въведение в професията на реставратор
- реставрационни материали
- правни основи на реставрацията, управление на изкуството, основи на пазарна икономика
- основни технологични процеси на реставрация
- Материалознание
- инструменти и оборудване за реставрация
- реконструкция, отдих и защита на паметниците на културата
- приписване и изследване на DPI елементи
-модерни проблеми на реставрационната наука
- история и методология на реставрационната наука

По време на пътуване до Санкт Петербург, организирано от компанията Coca-Cola, редакцията уебсайтУспях да посетя не само, но и "Старото село" - реставрационно-складовия център на Ермитажа, в който се помещават над 1,2 милиона експоната.

Предлагаме ви бърза обиколка на хранилището и възможност да разгледате други реставрационни работилници на Ермитажа.

(Общо 30 снимки)

1) В хранилището има клас за слепи и зрително затруднени деца - „Миналото на една ръка разстояние“, в който децата могат да научат повече за археологията, независимо да „докосват“ миналото с помощта на специални модели. Например, на снимката - модел на истинско селище на Древна Рус, пресъздадено от археолози. Всички детайли, много текстурирани, "говорещи" за чувствителните пръсти на слепи хора.

3) Например „двойка“ от Древен Псков и двама любопитни блогъри.

4) В реставрационно-складовия център на Стара деревня има много работилници за реставрация. Бях особено впечатлен от цеха за реставрация на метали ...

5) В средата на малка стая има огромна работна маса, която е разделена от прегради на три зони, като по този начин се създават три работни места за реставратори.

6) Ето как е - работното място на металореставратор.

8) Възстановяване на стар широк меч.

9) Възстановяват се не само оръжията, но и металните рамки на стари книги.

10) Възстановителят по време на работа.

12) В работилницата има много високотехнологично оборудване. Особено ме впечатли компактното устройство, което определя точния състав на сплавта.

13) Химия в услуга на реставратори.

14) В Стара Деревня дори банална алармена система на вратите е декорирана по необичаен начин.

16) Както и кога - реставраторите на маслени картини се проверяват срещу репродукции на различни епохи, правят се рентгенови лъчи на живописните слоеве и т.н. Понякога дори трябва да прехвърлите произведението на изкуството в друга база. И всичко заради бръмбара на мелницата - той може чисто да изяде дъската, на която средновековният майстор е нарисувал своята картина.

17) След реставрационните работилници отидохме до самия склад. Да кажеш, че е огромно, означава да не кажеш нищо. Бродяхме из безкрайни зали, разположени на няколко етажа за около два часа. Това беше истински музеен маратон.

18) Средновековни стенописи на Смоленск и Псков - те са отстранени от стените на храмове, разкопани от археолози.

19) Фрагмент от пода от двореца на Василий III в Александровската слобода.

20) Гаруда птица, направена от едно парче махагон. Дарено от президента на Индонезия през 2002 г.

21) В скулптурната зала.

23) Двулики Янус

24) В скулптурната зала има и модерни произведения ...

25) ... и класиката ...

Наред с широкото използване на декоративни дърворезби, метал често се използва за украса на антични мебели. Тези части бяха направени под формата на предни и закрепващи фитинги, горни декоративни елементи. Фурнированата повърхност на артистичните мебели винаги е служила като фон за тях.

Металните части са тънки апликирани месингови ленти, позлатени, бронзови накладки и вложки, панделки с прорези и преследване, панделки от цветни метали с орнаменти от различни къдрици, спирали и флорални мотиви. Освен това в миналото бронзовите отливки и скулптури с декоративно покритие в злато, по-рядко сребро, често са били използвани за украса на скъпи дървени и фурнировани мебели.

Декоративното завършване на артистични метални изделия се различава значително от покритията на други материали и включва редица сложни процеси. Следователно, когато се попълват такива загуби, се изискват познания за старата технология и методи за работа по декоративното метално довършване. Това може да бъде трудно за реставратора на дървообработване. Освен това, ако изгубените метални декорации принадлежат към уникални мебелни паметници и представляват голяма стойност.В този случай, по решение на Съвета по реставрация, те се попълват от метални реставратори.

Всички метални части, които не изискват намесата на метални реставратори, се отстраняват внимателно от дървената или фурнированата повърхност. С тях всички възстановителни операции могат да се извършват от дървообработващ реставратор.

Най-честите повреди и дефекти на декоративно нанесените метални декорации са отлепването им от дървената основа, силно замърсяване на повърхността, пукнатини, ожулвания на повърхността, деформация от механичен удар, корозия и частични загуби.

Възстановяването на метални елементи с подобни повреди започва с мебели, които са слабо залепени към повърхността. Те са свалени, отстранени старо лепило, деформираните плоски части се изправят с изправящ чук и при необходимост лентите се изправят допълнително в преса между две стоманени плочи.

Повърхностното замърсяване на позлатени месингови и бронзови елементи се отстранява с твърда четка от четина и разтвор за гореща вода с "бебешки" сапун. След това се измиват с чиста топла вода, внимателно се избърсват със суха мека кърпа и накрая се изсушават с тампон, леко навлажнен с етилов алкохол. Замърсяването може да се отстрани с разтвор амоняк(може да се смесва с малко пчелен мед). Старият защитен лаков слой от бронзови отливки се отстранява с алкохолни разтворители по същия начин като повърхностното замърсяване на плоски месингови елементи.

Корозионните отлагания могат да бъдат два вида. Първият е под формата на благородна патина, която е най-тънкият филм с различни цветове и нюанси (от зелено до кафяво), образуван върху бронз (медни сплави) под въздействието на благоприятна въздушна среда за съхранение на мебели. Същата патина може да се образува в резултат на умишлено действие върху металната повърхност със специални реактиви. Благородната патина образува защитна оксиден филмпредпазвайки метала от допълнителни повреди. Този най-тънък филм не пречи на възприемането на най-малките елементи на детайла и формите на неговия релеф. Този вид патина обаче е рядък. Вторият тип - „дива“ патина, се различава от благородната по по-хлабави корозивни слоеве. Дивата патина се развива при неблагоприятни условия на съхранение. Той не само не предпазва металната повърхност от разрушаване, но, напротив, ги активира. Такова наслояване, разбира се, трябва да бъде премахнато. Отстраняването на такива слоеве се извършва с помощта на разтвори на сода каустик, амоняк, мравчена киселина, амониев карбонат и други агенти, съдържащи малки абразивни материали... Можете също да приложите механично почистване със скалпел, остър нож, месингова четка.

Механичните повреди на отлитите части под формата на драскотини, дупки, пукнатини се елиминират с метални сплави, последвано от декоративно довършване на възстановената повърхност.

Специално внимание трябва да се обърне на възстановяването на мебели в стил Яков (снимка 1) с декоративни месингови ленти (брошки). В книгата си „Есета за историята на художествените мебели от 15-ти до 19-ти век“ Т. Соколова отбелязва, че дължим на френския производител на мебели Жорж Якоб и неговите синове широкото разпространение на столове и фотьойли от праволинейни махагонови форми с месингови пръти, които понякога се нарича "гладък месинг".

По-късно те са наречени „мебели в стил Яков“. Това свидетелства за широката популярност на майстора. Отличителна черта на мебелите Jacob е наличието на декоративен мотив куб с издълбана розетка в точката на закрепване на крака. Други майстори на мебели често го копират и фалшифицират, така че в момента е трудно да се откроят авторските копия на Жорж Якоб.

Снимка 1. Кресло Яков

С голяма степен на вероятност може да се предположи, че мебели, направени в стил Яков, са изпълвали дворците и именията на Санкт Петербург. В момента образци от такива мебели са в колекцията на музея на двореца Павловск и в колекцията на Руския музей.

Възстановяването на мебелите на Яков с елементи от „гладък месинг“, направени под формата на декоративни метални брошки, представлява значителни трудности за реставратора на мебели. Тези трудности се крият в качественото заместване на загубата на декоративни месингови брошки с определено съдържание на цинк, което осигурява необходимия цвят на метала. Освен това трудността се състои в възпроизвеждането на желания профил и спазването на размерите.

Възстановяването на оцелелите, но повредени от твърди контакти и удари от твърди предмети, както и ленти, отделени от дървената основа, се извършва по описаните по-горе методи.

За да се направи изгубена декоративна лента от месинг, реставраторът трябва да има устройство с матрици, съответстващи на желания профил. За филетата се приготвят две еднакви заготовки от плътна стомана. След това им се дава необходимия съседен профил на металообработващи машини и се закрепват с болтове на работното място. Месинговите ленти се изтеглят през произведената матрица с помощта на лебедка. Като правило се правят поне три студени протяжки, за да се избегнат промени в праволинейността и дебелината на метала. С всеки следващ разтег, матрицата постепенно се събира заедно. Последното протягане се извършва до дебелината на метала. Произвежданите профилирани ленти се шлайфат, полират със специални пасти и, ако е необходимо, декоративно довършване (тонизиране, патиниране), покрити със защитни средства. Достатъчни са месингови брошки (снимка 2) Високо качествоможе да се направи с помощта на ролки (снимка 3).

Снимка 2. Месингови брошки


Снимка 3. Ролки за производство на метални брошки: 1) матрици със сменяем профил; 2) заготовки за производство на матрици с желания профил; 3) опции за мостри, направени брошки

Ролките се монтират на работното място и процесът на изработване на лентите е същият, както е описан по-горе. Матриците са също две кръгли съседни профилни части, изработени от стомана, с повишена твърдост, изработени от заготовки, предварително обработени на струг. Тези части са монтирани в ролките по такъв начин, че да могат да бъдат обединени плавно и малко по малко посредством зъбно колело. Освен това ролките, с помощта на цилиндрични части, изработени от твърда стомана (виж снимка 3, детайл а), позволяват разтягане на мека бронзова тел. Пробиването на месинговите ленти се извършва с помощта на дръжката също на няколко етапа и при всяка протяжка частите на матрицата се намаляват до дебелината на метала.

След приключване на металните работи, в случай на загуба на дървен профил върху мебелите за разтягане, той се възстановява от масивна дървесина.

За притискане на възстановените брошки се правят дървени капаци от масивна твърда дървесина с даден профил.

Преди монтажа ръбовете на металните броши се обработват и дават необходим оглед... След това те се залепват с дебело лепило за дърво към основата (тънък дървен профил) и се захващат със скоби през поставените цулаги. В същото време лепилото запълва кухините между профила и протяжката, придавайки повишена твърдост на повърхността на загубата. След като лепилото изсъхне, затягащите скоби се отстраняват и стърчащото лепило се отстранява с влажен тампон. След това готовите брошки се залепват с есетрово лепило на мястото на загубата с надеждно фиксиране.

Металните брошки, направени с помощта на ролки, които нямат дървена основа, в зависимост от конкретния случай, могат първо да бъдат залепени върху ленти от брезов фурнир, а ръбовете могат да бъдат сгънати (валцувани), както е показано на снимка 2. Лепената лента от фурнир предотвратява счупването на месинговата лента, когато се монтира на извити места като подлакътника на стола. Така подготвените брошки се монтират на място с добро лепило за дърво по обичайния начин.

Ако металните части на мебелите, които се реставрират, са запазени и само лепилният шев е повреден, тогава дефектното място се почиства от старо лепило, контактните повърхности се цинират и залепват отново. След отстраняване на притискащите устройства изпъкналото лепило се отстранява.

« Възстановяване- възстановяване на порутени или разрушени паметници от древността, изкуство в оригиналния му вид "- С. Ожегов, Речник на руския език.

Времето лети! Тази свежа мисъл проблясна особено ярко, когато изведнъж разбрах, че най-простите битови предмети от средата на миналия (тоест 20-ти) век успяха неусетно да се превърнат в истински рядкости. Например - лампово радио "Балтика" от 1953 г., познато от детството, с качество на звука, недостъпно за днешните пластмасови чудовища, което, за щастие, не беше изхвърлено, но тихо ще почива в килера като реликва от последните дни .

Само в добрата стара Англия от векове премерен живот и здрави традиции ненатрапчиво насърчавали и насърчавали британците да ценят огледалата, скринове и фотьойлите на прабаба като очевидни спътници в живота. И така, един от моите добри приятели Джон има безопасно на рафта семеен талисман - крехка кана с рубинено стъкло на триста години. И между другото, истинските англичани мразят пластмасови прозорции други ремонти от "европейско качество", но те предпочитат да почистват и боядисват роднините си, тези вековни дървени подвързии от година на година, защото отлично разбират елементарния, но напълно недостъпен за руския ум принцип на създаване на дом комфорт - няма и не може да има нормален живот сред пластмасата и други "Hi-tech".

Между другото, Русия (отчасти поради манталитета на по-голямата част от населението, отчасти поради непреодолими исторически събития) не може да се похвали с подобна стабилност. Дивите социални катаклизми, които едно след друго измъчваха страната, доведоха до измиване на антики от апартаменти и къщи, до замяната им с прости, евтини образци. Следователно 99% от цялата налична древност у нас днес е представена от масивни мебели и прибори от края на 19 - началото на 20 век, които украсяват живота им с огромна средна класа - търговци и чиновници. Но дори и това псевдо АНТИКВАРИИсе транспортира активно до пожари и сметища, тъй като се появяват все повече „модерни и модерни“ модели, които от своя страна постепенно деформират идеята за това как трябва да изглежда добро човешко жилище, в което и душата, и тялото намират покой.

В тази връзка е препоръчително да се изяснят условията, тъй като през цялото време се наричат ​​столове, вази и грамофони от 1915 г. "Антики", необосновано разширяващо до съвсем обикновени неща голямо име, което първоначално е означавало античност, в краен случай - обекти на материалната култура с експозиция от поне пет века. Но на подходящото място в речника на С.И. Ожегов говори само за "древни и ценни" предмети, без да уточнява давността, така че нека остане такава, каквато е, просто не наричайте стола на сталинските времена " античен". Между другото, в Япония традиционните самурайски мечове, дори на 100 години, официално се наричат ​​„модерни“.

Тъй като би било неоправдано високомерие и дори дързост от страна на автора да се опита да разкаже за всички известни видове възстановителни работи, при някои той не е много по-опитен от повечето читатели, темата на публикацията е ограничена до два лично познати раздела, а именно: дърво и метал.

Понякога се засягат аспектите на възстановяването на живопис, костни изделия, керамика и стъкло, но такива специфични и сложни „пациенти“ като хартия (и всичко, което е свързано с нея), кожа, тъкани и др. Вещества, наред с други неща, включват сложен и професионален набор от мерки за тяхното опазване, като се използва обширен арсенал от чисто химически методи.

Въз основа на това сферата на нашите интереси остава: мебели, включително цял набор от малки извори, които запълват къщи и апартаменти, както и малък асортимент от метални измислици, от покер до бронзови свещници и фигурки.

Защо обаче публикацията е посветена на "дома" възстановяване , и кои са общите типове възстановяване съществува?

Нека такава класификация остане на съвестта ми, но бих се осмелил да заявя, че в действителност (без да навлизаме в тънкостите) е известен само още един вид възстановяване - музей, той е научен или исторически.

Като клони на едно дърво, тези жанрове имат такъв набор от характеристики в техниките и методите, както и в подхода за оценка на допустимостта на определени действия, което правилно ще даде на разликите ранг на „основни“.

Строго погледнато, домакинство възстановяване на антикие опростена до краен предел версия на музея и по справедливост трябва да се нарече скучна дума „ремонт“, но границата е много размита и само нивото на лична квалификация на майстора, неговият опит, внимателност и мярка на уважението към античния паметник в крайна сметка ще определи качеството и статуса на работата. Видях достатъчно както удивително професионалните творения на аматьори, така и примитивната небрежност на „професионалистите“. Например, един мой добър приятел веднъж донесе вкъщи английски дядов часовник с поразителен, висок и величествен, който в родината им в ежедневието се нарича „Часовник на дядо“ („часовник на дядо“, за разлика от стенния часовник, наречен „на баба“). Докара ги през зимата на две шейни под формата на безформена купчина мразовити боклуци. Но, гледайки ги след реанимация, всеки специалист би се заклел в костите на техните предци, че са стояли в оригиналния си вид в кабинета на Уинстън Чърчил от деня, в който са били създадени. Отне само няколко години много щателна работа с използването на материали като сребро, шеллак, орех и др. Разбира се, те вървят красиво и мелодично извикват предписаните периоди от време. Като аматьор в най-прекия и благороден смисъл на думата, този магьосник просто направи нещо за себе си, независимо от времето и резултатът надмина очакванията. Но да се върнем към темата.

Музей РЕСТАВРАЦИЯ

Като основно и строго изискване тук цари обратимостта на резултатите от работата, което означава, че дори след триста години потомците трябва да могат напълно да премахнат следите от смущения, така че ценните боклуци да се появят дори в скучна, но оригинална форма. Това е наистина оправдано, тъй като абсолютно всички компоненти имат историческа стойност. антики, включително ръждясал шпилка или парче дантела. Сами по себе си подобни дреболии изглеждат смешни, но помислете - сигурно е, че такъв пирон или пролет никога няма да бъдат направени. Никога! Съответно имаме пред себе си, макар и оскъден, но прозорец в миналото. Между другото, античните нокти са интересна колекционерска стойност, тъй като повечето от тях са ковани, с неочаквани напречни сечения, усукани и т.н.

Следователно, работейки с музеен експонат, капитанът е длъжен да намали всички въведени промени до минимум, което незабавно налага редица категорични ограничения върху инструментите и технологията. Определящият критерий за качеството на работата е цялостно и надеждно възстановяване на външния вид - но не повече!

Необходимо е да се създаде видимост, а експлоатационните и якостните характеристики не се вземат предвид. Те никога няма да спят на леглото, да ядат на масата и да седят в кресло, така че проблемът с функционалността антикисе отвежда към втория или третия план. Разбира се, старите рядкости трябва да бъдат спасени от разпад, но не в ущърб на историческата истина, тъй като абсолютно всеки детайл, дори изяден от ръжда или червеи, е от научна стойност. Между другото, с първата и с втората се води непримирима химическа война, а сложните методи за изчистване, пасивиране, дезинсекция и консервация заемат почти водещо място в работата с музейни експонати. Строго погледнато, изчистването, попълването на загубите и окончателното консервиране съставляват необходимия и достатъчен списък от операции, извършени върху всяка наистина ценна античен.

На практика това се проявява при подбора на средства, които трябва да бъдат повърхностни и нежни, с минимална деформация на намеренията на автора.

Разбира се, мощните абразиви, съвременните адхезивни състави, лакове, бои и други химикали (с изключение на разтворители и консерванти) са неприемливи. Всичко трябва да е традиционно, в съответствие с епохата: ако лепилото, след това дърводелството (кост, плът) или казеин, или риба, ако лакът е шеллак и т.н. Изгубените фрагменти се попълват стриктно по примера на оцелелите, точно от същия материал, колкото и рядко да е той. Конският косъм замества конския косъм, карелската бреза и розовото дърво заместват брезата и розовото дърво, а бронзовото леене заема полагащото му се място.

Но това е на теория, защото в действителност диваните на Екатерина II и жезлите на Иван Грозни за дълго време възстановен, а предреволюционните търговски прибори не вдъхновяват майстора за творчески подвизи - а вместо слонова кост и сребро се прави повече или по-малко поносима имитация на пластмаса и алуминий. Впрочем отношението на самите музейни работници (с редки изключения) към купчината съкровища, които те са призовани да съхраняват, съхраняват и попълват, по никакъв начин не вдъхновява реставраторите за творчески подвизи. Вероятно всичко е повече или по-малко добро в Ермитажа, но провинциалните музеи демонстрират такова пренебрежение към безопасността на своите колекции, че е поразително. Аз лично имах възможността да сравня сегашното състояние на предметите с това, което се е случило преди пет до десет години - и се учудих, че това им се случи в тихо музейно пристанище. Така че нека привържениците на академичния възстановяванезадържат отровните им езици!

Начало РЕСТАВРАЦИЯ

Или, нека го кажем така: възстановяване на близки антикив домашна среда. Тук могат да се разграничат две посоки - или ценна реликва се извлича от забравата посредством такова усърдие и прекарано време, което професионален музей реставратор не може да си позволи (както е в историята на английския часовник), или антично нещотой просто се ремонтира и основната цел на работата е здравина и издръжливост.

Скрупульозно запазване на външния вид антикив никакъв случай не е приоритет; напълно допустимо е да се заменят дървесни видове, методи за закрепване на части, някои метални части с повече или по-малко подходящи, използването на съвременна битова химия и др.

Предимството тук е, че домашният майстор е напълно неограничен по отношение на времето и е свободен да търка и суши, измива и лакира бижутата си в продължение на години, особено след като често самият процес се превръща в истинския смисъл на работата.

Доброто техническо оборудване на цеха (както и самото му присъствие) се приема априори, тъй като не е достатъчно да се отдадете на конкретно събитие, като освен ръждясала скоба има само чук, клещи и няколко тъпи длета . Няма нищо по-лошо от коригирането на чудовищните последици от варварските действия на някой „чичо Вася“, който веднъж беше поканен да „поправи“ маса или разхлабен издълбан стол, тъй като тази публика е свикнала да се разбира с пирони и брадва. Резултатите от такива ремонти понякога карат човек да мисли, че би било по-добре нещастният предмет да бъде незабавно хвърлен в огъня.

В напразната надежда да се спре повишената пакост на ръцете на домашните майстори, подхранвана от вътрешен сърбеж, за да се направи всичко по свой начин, тази публикация е предназначена да убие две птици с един камък - да разкаже не само за това как и какво трябва да бъде направено, но и това, което не трябва да се прави, а понякога и категорично е забранено. Може би това ще помогне поне малко да се запазят отделни предмети за още сто години, почти във формата, която някога са имали.

Министерство на културата на Руската федерация
Проектен институт за реставрация

паметници на историята и културата "Спецпроектреставрация"

ОСНОВИ НА ВЪЗСТАНОВЯВАНЕТО НА АРХИТЕКТУРЕН МЕТАЛ

Москва 1992 г.

Втората част на ръководството за основите на реставрацията на архитектурния метал е посветена на конкретни проблеми на консервацията при реставрацията на метални елементи на архитектурни конструкции. Дадени са основните правила за безопасност при производството на произведения с архитектурен метал. Изданието е придружено от терминологичен речник.

Ръководството е адресирано до работници-реставратори, архитекти, студенти от специализирани образователни институции, занаятчии и майстори за практическа работапо време на реставрацията на архитектурни паметници с метални елементи.

© Институт Спецпроектреставрация, 1992

I. ОПАЗВАНЕ И ВЪЗСТАНОВЯВАНЕ НА АРХИТЕКТУРЕН МЕТАЛ
I.I. Основни принципи
Цялостно научно изследване на архитектурния метал е тясно свързано с архитектурен паметник: неговите общи строителни конструкции и материали (тухла, зидария, дърво, мазилка, живопис, предмети на приложното изкуство); датирането на метала се извършва според естеството на обработката и неговите печати.

Изследване на характеристиките на архитектурния метал; предназначението на конструкциите, тяхното корозионно състояние, якост (греди, ферми, покривни конструкции, глави, върхове; рамки, огради, решетки, подпори, връзки и др.).

Изучаване на архивни материали, договори със строители, ковачи, установяване на ремонти и реставрации.

Лабораторни изследвания на метал за видове корозия, якост на конструкциите, сплави, възможностите за използване на различни видове запояване, заваряване, почистване от корозия и маслени бои и др.

Разработване на технологична "тактика" на реставрация: с демонтаж на метални конструкции (строителни конструкции от камък, тухли, дърво и други материали с временно укрепване и опора на основните архитектурни и строителни елементи - сводове, арки, колони, стълбове, елементи, стени и др.) или без демонтаж.

Разработване на консервационна технология чрез методи за катодна и защитна защита от корозия, както и шпакловки, грундове, уплътнители и бои.

Разработване на методи за монтаж на метални конструкции с производство на общи строителни работи, предварително отстраняване на тухли, камък, дърво и други видове материали, подготовка на гнезда за последващ монтаж на метални елементи (греди), връзки, прегради, парапети, огради за балкони и стълбища, стълбищни площадки, метални настилки, решетки на прозорци, капаци и др.

Разработване на методи за възстановяване на архитектурен метал (леене, коване, щамповане, галванопластика, металопластика, напластяване) с предварително производство на модели на липсващи декоративни елементи или включване на оригинални елементи в модела за последващо формоване и леене.

Определяне на вида на материала, използван при реконструкцията и възстановяването на декоративни елементи от архитектурен метал: ниско топяща се алуминиева сплав, полимерни и кремнийорганични материали и др.

Разработване на методи и видове закрепващи елементи един към друг (запояване, коване заваряване, газово или електрическо заваряване, занитване, залепване и др.) И монтаж върху паметник с разглобяване на фрагменти, демонтаж и транспортиране за възстановяване до цехове или извършване на работа по обект с последваща инсталация на паметника, с използване на определени механизми и устройства за това. За покривни покрития трябва да се дават размах, шарки и работни чертежи с посочване на видовете фуги на картините (например „в шева“, „в релсата“, „в нита“), както и шаблони за къдрави елементи.

Проектът за възстановяване на архитектурен метал трябва да отразява технологията на почистване, боядисване, позлатяване и други видове декоративно довършване с максимално запазване на оригиналните елементи и фрагменти от паметника, със специално зачитане на всички методи за довършителни художествени техники на древни метали.

Във всеки конкретен случай въпросът за определяне на квалификацията и специалностите на преките изпълнители на възстановителни работи трябва да бъде решен от комисия (архитекти, изкуствоведи, представители на инспекционните органи за защита на паметниците) на място с подготовката на подходящ акт за производство на произведение.

Само реставратори-бояджии от определена категория или клас, сертифицирани от комисията на културните органи, могат да имат право да възстановяват работи, докато възстановяване на покриви, декоративни чугунени елементи и др. могат да бъдат допуснати работници - реставратори на покриви, реставратори на метални конструкции или реставратори на художествени изделия и декоративни предмети от най-малко 4-6 категории.

В някои случаи различни групи реставратори със специфично определение на видовете и мястото на работа могат да бъдат включени в производството на вестници за реставрация и консервация.

В акта за производство на възстановителни работи трябва да се определи и категорията на сложност на архитектурните, структурни и декоративни елементи на паметника (I, II или III категории) и да се даде становище за техническото състояние на металната конструкция на паметникът трябва да бъде формулиран с прикачен фиксиращ (за метал) чертеж, карти на загуби и заключения за резултатите от изследванията.

Актът за производство на реставрационни работи трябва да бъде съставен в 5 екземпляра: за клиента, за проверката за защита на паметниците, за изпълнителите, за проектантската организация, за архива на институцията.

По време на производството на реставрационни работи се правят снимки преди началото на работата, по време и след тяхното завършване (отпечатъци на снимки 13x12 см с ясно изображение на парцела) в размер на 5 копия от всеки парцел.

В някои случаи, когато е необходимо, се съставят актове за скрити видове работи съгласно съществуващите правила (при почистване от корозия и боядисване, при попълване на загуби с последващо боядисване и др.).

В технологичната част на проекта за възстановяване на архитектурен метал и в акта за производство на произведение трябва да се определят правилата за безопасност, индустриална, санитарна и пожарна безопасност (тъй като при производството на възстановителни работи по метал изпълнители се занимават с гореща работа, механизми, химикали, разтворители, измивания, бои на различни основи, уплътнители, киселини и основи), както и правила за безопасност при работа на височина.

Като се вземат предвид спецификите на производството на възстановяването на архитектурен метал, е необходимо стриктно да се спазва последователността на операциите и технологията на работа, особено за възстановяване на художествен метал - златно покритие, рисунки, гравирани върху метал и др.

Замяната на материалите трябва да бъде договорена в писмена форма с химичните технолози. Когато използва злато и сребро при реставрацията на архитектурен метал, авторът на проекта за реставрация - архитектът трябва да предостави на изпълнителите цялата необходима документация: изчисления на площи за позлатяване, норми на разход на благородни метали и др. според съществуващите правила. Например, теглото на зелените листа трябва да бъде посочено в книгите, в зависимост от условията на работа на позлатата (в интериора, с позлата на глави, кръстове, ламели), вида на позлатения (за "Мордан", "за gulfarba "или Ян-52), методи за измиване и почистване на стара позлата / 42 /.

Трябва да се отбележи, че позлатата, отстранена чрез изстъргване или позлатяване заедно с металното покритие, както и остатъците от позлата от нова позлата, подлежат на доставка до специални заводи за преработка на отпадъци от цветни и благородни метали / 42 /.

тониране на метал
След задълбочен външен преглед на обекти от архитектурен метал, определящ неговия вид, състав, художествена стойност, дизайнерски характеристики, външни фактори, влияещи върху паметника (условия на температура и влажност, условия на околната среда), е необходимо да се определят технологичните тактики, методи и методи за възстановяване, последователността на работа, както и методи за консервация, укрепване, защита срещу корозия и други .
I.2.1. Почистване и подготовка на повърхността

Метал
Първият етап от изследването на метала и по-нататъшното му възстановяване и консервиране е почистването и подготовката на повърхността за различни видове обработка.

В зависимост от вида на метала и сплавите, наличието на декор, неговия характер, технология на производство (щанцоване, коване, щамповане, леене, галванизация, щанцоване и др.) Се избира видът на почистване: химическо, пожарно или термично, пясъкоструене , водно пясъкоструене, дробеструйни, абразивни, парообразуващи, физически, извършвани с ударни и режещо-стържещи инструменти (скалпели, драскотини, червени боровинки, игли, стоманени четки и др.) с последващо измиване, неутрализиране и обезмасляване на възстановяването обекти.

Облицовките при реставрация имат различни цели:

- изчистващи сондисвързани с научното изследване на паметника с цел реставрация, служат за изясняване на първоначалния външен вид, състоянието, характера на промените, ремонти, обновления, идентифициране на художествени, конструктивни и технологични характеристикиконструкции и материали на паметника (документирани със специални актове, водене на дневници, измервания, фотографии, графична документация и др.);

- пробно изчистванеопределя и разработва методи, рецепти и технологии за изчистване на метални елементи на архитектурен паметник;

- клиринг - "марки"- послойно разкриване на слоя боя, за да се разкрие естеството и видовете слоеве боя, първоначални цветове, релеф, шарка, маслено-лакови покрития, позлата. Изчистване - документират се "маркировки", както и изчистващи сонди; те имат ограничен характер (няколко см 2) и се оставят върху предмета (фрагмента) постоянно, за да контролират правилността на определяне на цвета, текстурата, вида на рисуването и декоративната обработка по време на процеса на възстановяване;

- фрагментарно изчистване- разчистване на метала на определени места за идентифициране и запазване на оригиналните фрагменти, оцелели на паметника в хода на съществуването му;

- пълно метално почистванеот бои, слоеве и корозия за последваща антикорозионна обработка и окончателно декоративно довършване както със запазване на оригиналните цветове и довършване на дълбочината на релефа, така и с пълно изчистване на местата на загуба на металната повърхност (в зависимост от задачата за възстановяване) .

В процеса на почистване, общото състояние на метала, вида на метала и неговите сплави, якостта, естеството, степента на образуване на корозия, технологията на производство на метални елементи чрез леене, коване, валцоване, щамповане, щанцоване, галванизация, гравиране , определят се различни видове "пикап", калайдисване, позлатяване и т.н.

Трябва да се отбележи, че всеки вид архитектурен метал изисква своя специфична проверка за реставрация. Например, декоративният метал (разрез, бране на злато, сребро, позлатяване, боядисване, полихромно рисуване) изисква специална технология и материал, както и позлатяване на майстори и художници от висок клас на майсторство.

Химичен метод за почистване на метали - най-често. Той е относително безвреден за метални и довършителни покрития, но изисква специални грижи там, където вероятно се извършва боядисване - сребро, позлата, бране на злато и т.н.

Освен това трябва да се има предвид, че през XVI-XVII век. в интериора на църкви и камери имаше монохромно и полихромно оцветяване на метални връзки и пръти.

Химичните методи за почистване на метали осигуряват запазването на релефа, слойно почистване на металната повърхност както без разглобяване на фрагменти, така и с разглобяване. В някои случаи, в зависимост от размера, фрагментите се почистват чрез потапяне във вана с разтвор.

Така че, за почистване на чугунени каретки в Московския Кремъл от боя и корозия, експериментите са установили най-ефективния химичен състав на ецване (в грамове на 1 литър разтвор): сярна киселина - 175 ± 25, натриев хлорид - 120 ± 10, сулфакол - 4 ± 1 с излагане на офорт до 90 минути. Това направи възможно напълно премахването на боята и продуктите от корозия; но този метод е изключен в случай на дълбока корозия, тъй като интензивното насищане на метала с водород увеличава чупливостта на метала.

Беше възможно да се ускори почистването на чугунени фрагменти от картини чрез предварително офорт с разтвор (g / l): сярна киселина - 150-180, натриев хлорид - 30-40, инхибитор PB-5 - 5-7 (офорт експозиция 1 час, температура 20 ° C) ...

Химическото почистване включва основно три технологични метода: ецване; почистване на слоеве боя с почистващи препарати и ръчни инструменти; обезмасляване и защита от корозия на метали / 60 /. Отмивките, разтворителите и специалните пасти са намерили най-широко приложение при почистване на метални повърхности от бои. Малки части - подвижни декоративни елементи, фитинги, горни части - се обработват в специални вани с разтвор на киселини и основи, след което се обезмасляват в органични разтворители. Уайт спирит, хлороетилен, дихлоретан, тетрахлоретилен се използват като обезмаслители.

I.2.2. Състави и технологични режими на обезмасляване на метали / 60 /, g / l

Обезмасляването се извършва при температура от 60-70 ° C за 5 до 20 минути.

Медта и нейните сплави: Тринатриев фосфат - 20

Калцинирана сода - 5

Емулгатор от типа "Новини",

"Лотос" - 5

Обезмасляването се извършва при температура от 60-70 ° C за 5 до 20 минути.

Цинк и неговите сплави: Калцинирана сода - 15-20

Тринатриев фосфат - 5-10

Натриев силикат - 5-10

ПАЗ - 0,6-1,0

ПАВ - повърхностноактивни вещества като "Vepos", "Lotos", "Progress" и др .; обезмасляването се извършва при температура 60-70 ° C от 5 до 15 минути.

Алуминий и неговите сплави: Калцинирана сода - 10-15

Тринатриев фосфат - 5-10

Натриев силикат - 3-4

Емулгатор (синтанол DS-10, сулфанол, OP-7,

Обезмасляването се извършва при температура 60-70 ° C за 3-5 минути.

Обезмасляването се извършва при температура 60-70 ° C за 5-20 минути. Обезмасляването на старата позлата и боядисването трябва да се извършва само по препоръка на специални лаборатории, занимаващи се с реставрация на паметници.
Състави за ецване на пасти за черни метали / 60, стр. 7 /

Паста за ецване (за премахване на ръжда),%

Инхибитор (PB-5, катапин и др.) 0,5

Контакт с масло 0.5

Сярна киселина (специфично тегло 1,84) 7.7

Фосфорна киселина (специфично тегло 1,70) 2.4

Солна киселина (специфично тегло 1.19) 21.3

Сулфит-целулозен разтвор 14.6

Триполи (ресничеста земя) 36.0

След като нанесете пастата, оставете я да престои 1-3 часа, след това изплакнете и пасивирайте.

Пасивираща паста(след отстраняване на ръжда),%

Сода каустик 0.9

Натриев или калиев дихромат 2.3

Сулфит-целулозен разтвор 9.6

Инфузоритна земя (триполи) 36.0

След обработка изплакнете и подсушете.

Времето на задържане с нанесената паста е 0,5-1,0 часа.

Офорт в основи и киселини на подвижни части, изработени от черни и цветни метали, се извършва в емайлирани и порцеланови бани (контейнери). Съставът на разтвора за ецване е показан в таблица 1.

маса 1
Съставът на разтвора за ецване / 60 /

Метал	Разтвор-състав	Концентрация, g / l	Режим на обработка
			температура, ° С	продължителност, мин
Черен	Солна киселина (специфично тегло 1,19)	110 ± 15	50-70	10-30
	Сярна киселина (специфично тегло 1,84)	35 ± 5
	Катапин инхибитор
Черен	Сярна киселина (специфично тегло 1,84)	110 ± 10	18-20	5-15
	Инхибитор - формалин	1-3

Забележка: офорт може да се извърши с разтвор на сода каустик (NaOH) в концентрация 240 g на 1 литър разтвор при 93-95 ° C за 5 до 15 минути.

При възстановяване на покривни покрития от черни метали, както и за обработка на лентов метал и чугун след ецване и почистване преди боядисване, е възможно да се препоръча грунд-конвертор BA-0112 за отстраняване на ръжда с дебелина до 100 микрона. Такъв грунд може да се нанесе върху повърхност, покрита с тънка плътна скала в един слой. Той ще бъде и защитно покритие едновременно. Дебелината на ръждата и еднородността на покритието с почва могат да бъдат определени с помощта на дебеломера ITP-1 (дебеломер на покритието). Измерването се основава на зависимостта на силата на привличане на постоянния магнит върху метала от дебелината на покритието. Чрез завъртане на плъзгащата се част на устройството, неговата пружина се разтяга, докато магнитът се отдели от метала.

Показанията на устройството се калибрират по дебелината на покритието / 14, стр.44 /.