Пред вас е есе на тема „Композиционни особености на романа на М. Лермонтов„ Герой на нашето време “. Нека, преди да започнем да пишем есе, да си припомним и назовем композиционните особености на романа „Герой на нашето време“.

Запомни ли си? Глоба! Да започнем да пишем есе.

Композиция КОМПОЗИЦИОННИ ХАРАКТЕРИСТИКИ НА РОМАНА "ГЕРОЙ НА НАШЕТО ВРЕМЕ".

„Желания? Каква е ползата да искаш напразно и завинаги?

И годините минават - всички най-добри години.

М. Ю. Лермонтов

„Герой на нашето време“ е един от първите опити за създаване на психологически реалистичен роман в руската литература. Цел, намерение на М.Ю. Лермонтов - да покаже съвременен човек, неговата психология, както отбелязва самият автор, " портрет, съставен от пороците на нашето поколение, в пълното им развитие".

За да реализира своя план, да разкрие най-пълно, обективно характера на героя, писателят използва необичайна композиционна структура на романа: тук е нарушена хронологичната последователност на събитията. Не само композицията на романа е необичайна. Това произведение е уникално жанрово сливане - комбинация от различни жанрове, вече овладени от руската проза: тук се използват пътни бележки, светска история и дневник-признание, обичан от романтиците.

Роман Лермонтов - социално-психологически и морално-философски. " В основата на романа лежи важният съвременен въпрос за вътрешен човек» Белински пише. Желанието на автора да постигне максимална обективност и гъвкавост в изобразяването на главния герой го принуждава да прибягва до нестандартна повествователна структура: авторът като че ли поверява историята за своя герой или на скитащ офицер, или на Максим Максимич , или самият Печорин.

Ако искаме да възстановим хронологията на събитията, описани в романа, тогава трябва да започнем със случката в Таман, през която минава пътят на героя към Кавказ. Печорин ще остане в Пятигорск и Кисловодск около месец („Княгиня Мария“), откъдето ще бъде заточен за дуел с Грушницки в крепостта. От крепостта Печорин заминава за казашкото село („Фаталист“). При завръщането му в крепостта се разиграва историята за отвличането на Бела. След това има последната среща на читателя с Печорин, вече не военен, а светски човек, който заминава за Персия („Максим Максимич“). И от предговора на офицера-разказвач научаваме за смъртта на героя. Това са събитията от живота на Григорий Александрович Печорин в тяхната хронологична последователност. Но Лермонтов определя реда на частите, които следват една след друга, извън хронологията на реалните събития, тъй като всяка от историите играе своя специална значима роля в системата на цялото произведение.

Четейки разказа "Максим Максимич", ние се запознаваме с портрета на Печорин, толкова психологически фино и дълбоко написан от образован офицер-разказвач, запознат с писането. Той забелязва и белотата на кожата на Печорин, и очите, които не се смеят, пълни с тъга, и „благородното чело“, и „родословната“ красота, и студенината на Печорин. Всичко това едновременно привлича и отблъсква читателя. Директният поглед към портрета на героя го прави несравнимо по-близък до читателя, отколкото системата от разказвачи, чрез която опознаваме Печорин в главата „Бела”. Максим Максимич разказва историята на пътешественика-офицер, той води пътни бележки и читателят ще научи за всичко от тях.

Тогава авторът отваря пред нас изповедните страници на списание Печорин. Виждаме героя отново в нова перспектива – начинът, по който той беше сам със себе си, начинът, по който можеше да се появи само в дневника си, но никога не би се отворил пред хората. Това се потвърждава и от думите от предговора към дневника на Печорин, от които става ясно, че той не е бил предназначен за чужди очи, а още повече за печат. Това беше „последствие от наблюдението на зрелия ум върху себе си“ и беше написано „без напразно желание да се вълнува, съчувства или учудва“. Така Лермонтов, използвайки подобно „подреждане“ на главите на своя роман, приближава главния герой възможно най-близо до читателя, позволява ви да погледнете в самите дълбини на вътрешния му свят.

Внимателно прелиствайки страниците на „Таман“, „Княгиня Мария“ и „Фаталистът“, най-накрая разбираме характера на Печорин в неговата неизбежна двойственост. И, научавайки причините за тази „болест“, ние се ровим в „историята на човешката душа“ и се замисляме за природата на времето. Романът завършва с "фаталист", тази история играе ролята на епилог. И е толкова прекрасно, че Лермонтов е изградил своя роман точно така! Завършва с оптимистична нотка. Читателят научава за смъртта на Печорин в средата на романа и до края успява да се отърве от болезненото усещане за смъртта или края. Такава особеност в композицията на романа даде възможност на автора да завърши творбата с „главна интонация“: „романът завършва с перспектива в бъдещето - излизането на героя от трагичното състояние на неактивна гибел. Вместо погребален марш се чуват поздравления за победата над смъртта.”

Създавайки романа „Герой на нашето време“, М. Ю. Лермонтов открива нови художествени средства, които литературата не е познавала и които ни радват и до днес, като съчетава свободно и широко изобразяване на лица и герои със способността да ги показва обективно , разкривайки един герой чрез възприятието на друг.

Характеристиките на композицията на романа "Герой на нашето време" идват от факта, че романът на М.Ю. Лермонтов се превърна в напреднало произведение на своето време: в него авторът използва нов жанр психологически насочен роман, нов изгледглавния герой и съответно нова композиционна артикулация на творбата.

Самият автор, след публикуването на романа си в завършен вид, призна, че нито една дума, нито един ред в него не е възникнала случайно, всичко написано е подчинено на една основна цел - да покаже на читателите техния съвременник - човек с благородни и лоши наклонности, който, подчинявайки се на чувството на себелюбие, успява да реализира в живота само своите пороци, а неговите добродетели остават само добри желания.

Когато романът току-що беше публикуван, критиците и обикновените читатели имаха много въпроси, свързани с композиционното разделение на това произведение. Ще се опитаме да разгледаме основните от тези въпроси.

Защо е нарушена хронологията на представянето на епизодите от живота на главния герой?

Характеристиките на композицията на „Герой на нашето време“ са свързани с факта, че научаваме за живота на главния герой по много непоследователен начин. Първата част на романа разказва как Печорин открадна черкезката Бела от собствения си баща, направи я своя любовница и по-късно загуби интерес към това момиче. В резултат на трагичен инцидент Бела е убита от влюбения в нея черкез Казбич.

Във втората част, озаглавена "Максим Максимович", читателите ще научат, че са минали няколко години от смъртта на Бела, Печорин решава да отиде в Персия и умира по пътя за там. От дневника на Печорин става известно за събитията, случили се с главния герой преди срещата с Бела: Печорин се впусна в забавно приключение с контрабандисти на Таман и в град Кисловодск срещна младата принцеса Мария Лиговская, която неволно попадна любов със себе си, а след това отказа да сподели чувствата си. Имаше и дуел между Печорин и Грушницки, в резултат на което последният беше убит.

Романът "Герой на нашето време" завършва с частта "Фаталист", която разказва за частен епизод от живота на Печорин.

Изучавайки сюжета и композицията на „Герой на нашето време“, литературните критици са съгласни, че авторът е нарушил хронологичното представяне на живота на главния герой, за да подчертае, от една страна, хаотичния живот на Печорин, неспособността му да подчини своя съдбата на една основна идея, от друга страна, Лермонтов се опита да разкрие образа на главния си герой постепенно: отначало читателите го видяха отстрани през очите на Максим Максимович и разказвача-офицер, а след това само се запознаха с Личният дневник на Печорин, в който той беше изключително откровен.

Каква е връзката между сюжета и сюжета в романа?

Иновацията на Лермонтов като прозаик допринесе за това, че сюжетът и сюжетът на романа „Герой на нашето време“ не съвпадат един с друг. Това води до факта, че читателят обръща повече внимание не на външните очертания на събитията от живота на главния герой, а на вътрешните му преживявания. Литературните критици нарекоха този метод за изграждане на произведение „напрегната композиция“, когато читателите виждат героите на романа в пиковите моменти на тяхната съдба.

Следователно композицията на „Герой на нашето време“ на Лермонтов е уникално явление в историята на руската литература: авторът говори за ключови епизоди от живота на своя герой, давайки му описание точно в моментите на най-високите житейски изпитания: това са любовните преживявания на Печорин, дуелът му с Грушницки, схватката му с пиян казак, опасното му приключение с контрабандистите на Таман.

Освен това Лермонтов прибягва до приемането на пръстеновидна композиция: за първи път срещаме Печорин в крепостта, в която той служи с Максим Максимович, последният път виждаме героя в същата крепост, преди да замине за Персия.

Как композиционното деление на произведение помага за разкриването на образа на главния герой?

Според повечето литературни критици оригиналността на композиционното решение на романа помага да се разгледа подробно образът на Печорин.
В първата част на Бела личността на Печорин е показана през очите на неговия командир, добрия и честен Максим Максимович. Авторът развенчава съществуващия в тогавашната литература мит за красивата любов между дива жена и млад образован благородник. Печорин по никакъв начин не съответства на образа на млад романтичен герой, създаден в произведенията на съвременниците на писателя.

Във втората част на "Максим Максимович" срещаме по-подробно описание на личността на главния герой. Печорин е описан през очите на разказвача. Читателите получават представа за външния вид и поведението на героя. Романтичният ореол около Григорий Александрович трепти напълно.

В „Таман“ Лермонтов опровергава мита за романтичната любов между момиче, занимаващо се с контрабанда, и млад офицер. Млад контрабандист с романтичното име Ондин не се държи никак възвишено, тя е готова да убие Печорин само защото той се оказа неволен свидетел на нейното престъпление. Печорин също е характеризиран в тази част като човек с приключенски склад, готов на всичко, за да задоволи собствените си желания.

Частта "Принцеса Мери" е построена на принципа на светска история: има любовна история и конфликт между двама офицери за притежание на сърцето на момичето, който завършва трагично. В тази част образът на Печорин получава пълна реалистична характеристика: читателите виждат всички външни действия на героя и тайните движения на душата му.

В последната част на романа „Фаталистът“ Лермонтов му задава най-важните въпроси за смисъла на човешкия живот на земята: човек ли е господар на собствената си съдба или е воден от някой лош рок; възможно ли е да се измами съдбата или е невъзможно и т.н.? В последната част Печорин се появява пред нас под формата на човек, който е готов да се бори със съдбата. Читателите обаче разбират, че тази борба в крайна сметка ще го доведе до ранна смърт.

Ролята на композицията в романа "Герой на нашето време" е много важна. Благодарение на необичайното композиционно разделение на творбата авторът успява да постигне пълната реализация на творческата си идея - създаването на нов психологически насочен жанр на романа.

Представените композиционни особености на произведението могат да бъдат използвани от ученици от 9 клас при подготовка на материал за есе на тема „Характеристики на композицията на романа„ Герой на нашето време “.

Тест за произведения на изкуството

Романът на Лермонтов „Герой на нашето време“ става първият социално-психологически и реалистичен роман в руската литература през първата половина на 19 век. Авторът определи целта на своето творчество като „изучаване на човешката душа“. Структурата на романа е особена. Това е цикъл от истории, обединени в роман, с общ герой, а понякога и разказвач.

Лермонтов пише и публикува разкази отделно. Всеки от тях може да съществува като самостоятелно произведение, има завършен сюжет, система от изображения. Първо е написана историята "Таман", след това - "Фаталистът", по-късно авторът решава да създаде "дълга верига от истории" и да ги комбинира в роман. Авторът смята, че основната задача е разкриването на характера и вътрешния свят на героя, утвърден представител на поколението от 30-те години на XIX век. Самият Лермонтов беше от това нещастно поколение благородни младежи, които не можаха да се докажат, като служат за доброто на родината. Младостта и времето на зрелостта на тези хора протичаха в условията на правителствена реакция след потушаването на въстанието на декабристите. Светлите идеали бяха загубени, житейските цели отсъстваха. В резултат на такава социална ситуация се появяват герои с характера на Печорин.

По време на работата по романа авторът редактира творбата си три пъти, променяйки реда на главите. В третото, последно издание, разказите следват в този ред: „Бела”, „Максим Максимич”, „Таман”, „Принцеса Мария”, „Фаталист”. В главата "Таман" започват бележките на Печорин, а в разказа "Фаталистът" те завършват. Такава композиция позволи на автора да въплъти философския смисъл на произведението.

Романът има два предговора, съдържащи коментари за читатели и критици. Едната е написана за романа като цяло, другата за дневниците на Печорин. Дневникът може да се припише на жанрови компоненти. Пътни бележки са в основата на историята. Героите се движат през живота и разказват за преживяванията си.

Всяка история, включена в романа, има свое собствено заглавие и сюжет. В романа авторът използва „композицията на пръстена“. Започва в средата на събитията и стига до обикновената, негероична смърт на героя. След това събитията се описват от началото до средата им. Особеността на композицията се крие и във факта, че действието на романа започва в крепостта и завършва в нея. Знаем, че Печорин тръгва от крепостта за Санкт Петербург, а след това за Персия, но в сюжета отново се връща в крепостта. Лермонтов изгражда своя роман под формата на две части, които се противопоставят една на друга и в същото време са взаимосвързани. В първата част героят се характеризира отвън, а във втората част неговият образ се разкрива отвътре. Съставът на образа на главния герой също е особен. Авторът ни представя своя герой постепенно, разкривайки всичките му нови черти. В "Бел" Максим Максимич разказва за него, достоен човек, но прост. За него Печорин е мистерия, тъй като все още не е срещал представители на висшето общество с разбита психика. Съдържанието на следващата история повдига завесата на мистерията над личността на главния герой още малко. Само дневникът на Печорин, неговата изповед, най-накрая дава представа за истинските мисли и чувства на този противоречив герой.

Писателят показва своя характер не докато расте, а в различни ситуации с различни хора. По-младият или по-възрастният герой в тази или онази история не е от основно значение за цялостната цел на Лермонтов. Основното за автора е да покаже света на чувствата на Печорин, да разкрие моралните му нагласи. Освен това Печорин е установен човек, той не се променя в хода на историята, тъй като не прави изводи от това, което се случва с него. Той е егоист и никога няма да се промени, защото не може да бъде критичен към себе си. Той също така не е в състояние да обича никого освен себе си. Лермонтов се оказа не биографичен роман, а портретен роман и портрет на душата, а не на външния вид. Авторът се интересува от моралните промени, настъпили с хората от поколението на 30-те години на миналия век, за които времето спря в ерата на тотални забрани и потискане.

По този начин романът на Лермонтов се отличава с нарушаване на хронологичната последователност на събитията и с факта, че разказвачът се променя няколко пъти в хода на историята. Това направи произведението оригинално, иновативно и позволи на автора да проникне дълбоко в духовния свят на своя герой.

Въведение

Композицията е едно от най-важните средства, чрез които писателят измисля явленията от живота, които го интересуват, както той ги разбира, и характеризира героите в творбата.

Идейната задача на автора определя и своеобразната конструкция на романа. Неговата особеност е нарушаването на хронологичната последователност на събитията, която е описана в романа. Романът се състои от пет части, пет разказа, всяка със собствен жанр, собствен сюжет и собствено заглавие.

"Максим Максимич"

"Таман"

"принцеса Мери"

"фаталист"

Героят, който обединява всички тези истории в нещо цяло, в един роман, е Григорий Александрович Печорин. Ако подредите историята на живота му, измислена в романа, в определена последователност, ще получите следното.

Бивш гвардейски офицер, преместен по някаква причина в Кавказ, Печорин отива на мястото на наказанието си. По пътя се обажда в Таман. Тук му се случи едно приключение, за което се разказва в разказа „Таман”.

Оттук той идва в Пятигорск („Принцеса Мария“). За дуел с Грушницки той е заточен да служи в крепостта. По време на службата му в крепостта се случват събитията, разказани в разказите „Бела” и „Фаталистът”. Минават няколко години. Печорин, пенсиониран, заминава за Персия. По пътя натам той се среща за последен път с Максим Максимич („Максим Максимич“).

Оформлението на частите на романа трябва да бъде следното:

"Таман"

"принцеса Мери"

"фаталист"

"Максим Максимич"

И исках да разбера защо М.Ю. Лермонтов изгради романа си по съвсем различен начин, защо подреди главите в съвсем различен ред, какви цели си е поставил авторът, каква е идеята на романа.

композиционни и художествена оригиналностроман "Герой на нашето време"

През 1839 г. разказът на Михаил Лермонтов „Бела“ е публикуван в третия брой на сп. „Отечественные записки“. Тогава в единадесетия брой се появява разказът „Фаталистът”, а във втората книга на списанието за 1840 г. – „Таман”. През същата 1840 г. три разказа, вече известни на читателя, разказващи за различни епизоди от живота на някакъв Печорин, са публикувани като глави от романа „Герой на нашето време“. Критиката посрещна новата творба нееднозначно: последва остра полемика. Наред с бурния ентусиазъм на "неистовия Висарион" - Белински, който нарече романа на Лермонтов произведение, което представлява "абсолютно нов святизкуство", който видя в него "дълбоко познаване на човешкото сърце и съвременното общество", "богатство на съдържание и оригиналност", гласовете на критиците, които абсолютно не приемаха романа, прозвучаха в пресата. наистина руски" Максим Максимич. Показателно е, че император Николай I също е оценил "Героя..." точно по същия начин". Но по-късно открива грешката си, той е много възмутен от автора. Реакцията на критиката принуди Лермонтов да допълни романа с авторски предговор и предговорът към дневника на Печорин по време на препечатването. И двата предговора играят важна, определяща роля в творбата: разкриват авторовата позиция възможно най-обемно и дават ключа към разгадаването на метода на Лермонтов за познаване на действителността. сложността на романа е неразривно свързана но с психологическата сложност на образа на главния герой.

Неяснотата на характера на Печорин, непоследователността на този образ се разкрива не само в изследването на самия духовен свят, но и в съотношението на героя с други герои. Авторът принуждава читателя постоянно да сравнява главния герой с хората около него. Така беше намерено композиционно решение на романа, според което читателят постепенно се приближава до героя.

След като за първи път публикува три разказа, които в окончателната версия на романа не бяха дори глави от една част, Лермонтов „подаде заявление“ за произведение, което е свързано по жанр с Евгений Онегин. В „Посвещение“ Пушкин нарече романа си „колекция от пъстри глави“. Това подчертаваше доминирането на волята на автора в представянето на събитията: разказът е подчинен не само и не толкова на последователността на случващото се, а на своята значимост; епизодите се избират не според остротата на сюжетните колизии, а според психологическото богатство. Замислен от Лермонтов като „дълга верига от истории“, романът поема същата художествена задача като тази на Пушкин. И в същото време „Герой на нашето време“ създава в руската литература специален, напълно нов тип роман, който лесно и органично съчетава характеристиките на традиционните жанрове на романа (морални, приключенски, лични) и характеристики на „малките жанрове“ които са широко разпространени в руската литература през 30-те години на миналия век: пътепис, разказ на бивак, светски разказ, кавказки разказ. Както отбелязва Б. Айхенбаум, „Герой на нашето време беше изход от тези малки жанрове по пътя към жанра на романа, който ги обединява“.

Композицията на романа е подчинена на логиката на разкриване на образа на главния герой. В. Набоков в своя „Предговор към „Герой на нашето време““ пише за местоположението на разказите: „В първите две – „Бела“ и „Максим Максимич“ – авторът, или по-точно героят- разказвачът, любознателен пътешественик, описва пътуването си до Кавказ по грузинската военна магистрала през 1837 г. или така. Това е Разказвач 1. Напускайки Тифлис в северна посока, той среща стар воин на име Максим Максимич по пътя. Известно време те пътуват заедно и Максим Максимич информира Разказвач 1 за някакъв Григорий Александрович Печорин, който на пет години, докато служи в армията в Чечения, северно от Дагестан, веднъж отвлича черкезка. Максим Максимич е Разказвач 2, а историята му се казва "Бела". При следващото си пътуване („Максим Максимич“) Разказвач 1 и Разказвач 2 срещат самия Печорин. Последният става Разказвач 3 - в края на краищата от дневника на Печорин ще бъдат взети още три истории, които Разказвач 1 ще публикува посмъртно. Внимателният читател ще отбележи, че целият трик на такава композиция е да приближава Печорин до нас отново и отново, докато накрая самият той ни проговори, но по това време вече няма да е жив. В първия разказ Печорин е на „втори братовчед“ разстояние от читателя, тъй като научаваме за него от думите на Максим Максимич и дори в предаването на Разказвач 1. Във втория разказ, Разказвач 2, сякаш , се оттегля и Разказвач 1 получава възможността да види Печорин със собствените си очи. С какво трогателно нетърпение Максим Максимич побърза да представи своя герой в натура. И тук имаме последните три истории; сега, когато Разказвач 1 и Разказвач 2 се отдръпнаха, се озоваваме лице в лице с Печорин.

Поради такава спирална композиция, времевата последователност изглежда сякаш е замъглена. Историите изплуват, разгръщат се пред нас, тогава всичко е на видно място, след това сякаш в мъгла и след това изведнъж, отдръпвайки се, те ще се появят отново в различна перспектива или осветление, точно както пътник вижда от дефилето гледка към пет върха на Кавказката верига. Този пътник е Лермонтов, а не Печорин. Петте истории са подредени една след друга в реда, в който събитията идват в Разказвач 1, но тяхната хронология е различна; общо взето изглежда така:

Около 1830 г. офицер Печорин, следвайки служебния дълг от Санкт Петербург до Кавказ към действащия отряд, спира в морския град Таман (пристанище, отделено от североизточния край на Кримския полуостров с тесен проток). Историята, която му се случи там, е сюжетът на "Таман", третата история в романа.

В активния отряд Печорин участва в схватки с планински племена и след известно време, на 10 май 1832 г., идва да почива във водите, в Пятигорск. В Пятигорск, както и в близкия курорт Кисловодск, той става участник в драматичните събития, които водят до факта, че на 17 юни той убива офицер в дуел. За всичко това той разказва в четвъртия разказ – „Принцеса Мери”.

На 19 юни по заповед на военното командване Печорин е преместен в крепост, разположена в чеченската територия, в североизточната част на Кавказ, където пристига едва през есента (причините за забавянето не са обяснени). Там той се среща с щаб-капитана Максим Максимич. Разказвач 1 научава това от Разказвач 2 в "Бел", с който започва романът.

През декември същата година (1832 г.) Печорин напуска крепостта за две седмици и отива в казашко село на север от Терек, където се случва историята, която описва в петата, последна история, „Фаталистът“.

През пролетта на 1833 г. той отвлича черкезка девойка, която четири месеца и половина по-късно е убита от разбойника Казбич. През декември същата година Печорин заминава за Грузия и скоро се връща в Санкт Петербург. За това ще разберем в "Бел".

Минават около четири години и през есента на 1837 г. Разказвач 1 и Разказвач 2, на път на север, спират във Владикавказ и там срещат Печорин, който вече се е върнал в Кавказ, на път за Персия. Това разказва Разказвач 1 в „Максим Максимич“, втората история от цикъла.

През 1838 или 1839 г., завръщайки се от Персия, Печорин умира при обстоятелства, които може да са потвърдили предсказанието, че той ще умре в резултат на нещастен брак.

Разказвач 1 посмъртно публикува своя дневник, получен от Разказвач 2. Разказвач 1 споменава смъртта на героя в предговора си (1841) към дневника на Печорин, който съдържа Таман, принцеса Мария и фаталист. Така хронологичната последователност на пет разказа, ако говорим за връзката им с биографията на Печорин, е следната: „Таман“, „Княгиня Мария“, „Фаталист“, „Бела“, „Максим Максимич“. Малко вероятно е в процеса на работа по "Бела" Лермонтов вече да е имал установен план за "Принцеса Мария". Подробностите за пристигането на Печорин в крепостта Каменни брод, съобщени от Максим Максимич в "Бел", не съвпадат съвсем с подробностите, споменати от самия Печорин в "Принцеса Мария" В първата част виждаме Печорин през очите на Максим Максимич . Този човек е искрено привързан към Печорин, но му е духовно дълбоко чужд. Те са разделени не само от разликата в социалното положение и възрастта. Те са хора с коренно различни типове съзнание и деца от различни епохи. За щаб-капитана, стар кавказец, започнал службата си при генерал Ермолов и който завинаги съхранил възгледа на живота на "Ермоловски", неговият млад приятел е извънземно явление, странно и необяснимо. Следователно в историята на Максим Максимич Печорин се появява като мистериозен, загадъчен човек: "В края на краищата има наистина такива хора, чието семейство е написано, че трябва да им се случват различни необичайни неща! "Какво може да обясни тази максима на читателя? Нищо, освен че Максим Максимич Печорин не разбира и не разбира особено се стремете да разберете, обичайки го osto като "хубаво малко".

Максим Максимич не е избран случайно за първи разказвач. Неговият образ е един от най-важните в романа, защото този човешки тип е много характерен за Русия през първата половина на миналия век. В условията на Кавказката война се формира нов тип "руски кавказец" - най-често това са хора като Ермолов, които поставят закона за силата и властта над всичко, и техните подчинени - мили, искрени и неосъждащи воини. Този тип е въплътен в образа на Максим Максимич. Не трябва да забравяме, че Кавказ беше наречен „топъл Сибир“ и там бяха заточени в активната армия неприятни хора - по-специално много декабристи. Младите хора също пътуваха до Кавказ в жажда да посетят "истинския бизнес", те се стремяха да отидат там като в екзотична страна на чудесата, в страната на свободата ...

Всички тези особености на Кавказ присъстват в романа на Лермонтов: виждаме ежедневни сцени, както и екзотични; пред нас проблясват образи на "приказни" горци и обикновени, познати на всички обитатели на светските дневни. По един или друг начин всички те са сродни на Печорин: в него има нещо като черкез (спомнете си лудата му езда из планината без път след първата среща с Вера!); той е естествен в кръга на княгиня Лиговская. Единственият човек, с когото Печорин няма нищо общо, е Максим Максимич. Хора от различни поколения, различни епохи и различни видовесъзнание; щаб-капитана и Печорин са абсолютно чужди един на друг. Ето защо Максим Максимич си спомни за дългогодишния си подчинен, защото не можеше да го разбере, разгадае. В историята на Максим Максимич се появява Печорин романтичен герой, срещата с която се превърна в едно от най-ярките събития в живота му; докато за Печорин както самият щабкапитан, така и историята с Бела са само епизод наред с други. Дори при случайна среща, когато Максим Максимич е готов да се хвърли в прегръдките му, Печорин няма за какво да говори с него: да си спомня за Бела е болезнено, няма какво да кажеш на стар приятел ... „Трябва да тръгвам, Максим Максимич." И така, от разказа "Бела" (между другото, написан по-късно от други), научаваме за съществуването на определен Печорин - героя романтична историяс черкез. Защо Печорин имаше нужда от Бела; защо, едва спечелил любовта й, той се отегчава и мързи; защо се втурна да я отбие от Казбич (все пак той се разлюби!); какво го измъчваше до леглото на умиращия Бела и защо се смееше, когато най-добрият Максим Максимич се опита да го утеши? Всички тези въпроси остават без отговор; в Печорин - всичко е мистерия, читателят е свободен да обясни поведението на героя според най-доброто от собственото си въображение. В главата "Максим Максимич" завесата на тайната започва да се повдига.

Мястото на разказвача е заето от бившия слушател на щабкапитана, пътуващ офицер. И на мистериозния герой на „кавказкия разказ“ се придават някои живи черти, неговият ефирен и мистериозен образ започва да придобива плът и кръв. Скитащият офицер не просто описва Печорин, той дава психологически портрет. Той е човек от същото поколение и вероятно тесен кръг. Ако Максим Максимич беше ужасен, когато чу от Печорин за скуката, която го измъчваше: „... животът ми става по-празен от ден на ден...“, тогава неговият слушател прие тези думи без ужас, като съвсем естествено: „Аз отговорих, че има много хора, които казват едно и също нещо; че вероятно има такива, които казват истината... „И следователно за офицера-разказвач Печорин е много по-близък и по-разбираем; той може да обясни много в героя: и "духовни бури", и "някаква потайност", и "нервна слабост". Така мистериозният, за разлика от всеки, Печорин се превръща в повече или по-малко типичен човек за времето си, общи модели се откриват във външния му вид и поведение. И все пак загадката не изчезва, остават "странностите". Разказвачът ще отбележи очите на Печорин: "те не се смееха, когато той се смееше!" В тях разказвачът ще се опита да отгатне „знак – или на зло право, или на дълбока постоянна тъга“; и ще бъде изумен от техния блясък: „това беше блясък като блясъка на гладка стомана, ослепителна, но студена... Ето защо пътникът е толкова щастлив, когато получи бележките на Печорин:“ Грабнах документите и бързо ги взех далече, страхувайки се, че капитанът няма да се покае. Предговорът към дневника на Печорин, написан от името на разказвача, обяснява интереса му към този човек.

Той говори за безкрайното значение на изучаването на „историята на човешката душа“, за необходимостта да се разберат истинските причини за мотивите, действията, характера на човек: „... и може би те ще намерят оправдание за действията, които те са били обвинявани досега..." Всичко това е предговор, който потвърждава духовната близост на разказвача и героя, принадлежността им към едно и също поколение и един и същи човешки тип: спомнете си, например, разсъжденията на разказвача за " хитра неискреност на истински приятел”, която се превръща в „необяснима омраза, която, дебнеща под прикритието на приятелството, очаква само смъртта или нещастието на любим субект, за да избухне над главата му с градушка от упреци, съвети, подигравки и съжаления . Колко близки са тези думи до горчивите мисли на самия Печорин за приятелството, как обясняват убеждението му „Аз не съм способен на приятелство“!

Мнението на разказвача за Печорин е изразено недвусмислено: „Моят отговор е заглавието на тази книга“. Това е и обяснението на неговия силен интерес към героя: ние имаме пред нас не само особен човектипичен за епохата си. Героят на времето е личност, формирана от дадена възраст и в никоя друга епоха такъв човек не би могъл да се появи. Всички характеристики, всички предимства и недостатъци на неговото време са съсредоточени в него. В предговора към романа Лермонтов полемично заявява: „Героят на нашето време, мои милостиви господа, е като портрет, но не на един човек: това е портрет, съставен от пороците на цялото ни поколение, в тяхната пълнота. развитие." Но той не създава романа си с „каустични истини“, за да бича пороците: той носи огледало на обществото, така че хората да се видят, да се вгледат в собствените си лица, да се опитат да се разберат. Това е основната задача на романа на Лермонтов. Колкото и да е близък Печорин с разказвача, той не може да го разбере напълно. За пълно, дълбоко разбиране Печорин трябва да говори за себе си. И две трети от романа е неговата изповед.

Важно е, че Печорин, в никакъв случай не е автопортрет на Лермонтов („Стара и нелепа шега!“ – за такава интерпретация се казва в предговора), често е безкрайно близък до автора в своите оценки, емоции, разсъждения. Това създава особено усещане за общата съдба на хората от поколението Лермонтов. Както в „Дума“, поетът, чувствайки се в поколението, споделяйки своята вина и съдба, със своето разбиране за общата трагедия, яростно възмущение и цялата горчивина на разсъжденията, излиза от общата маса, издига се над нея - до недостижими висоти на духа.

Съставът на дневника на Печорин е много особен. Това е като роман в роман.

Първият разказ "Таман" е единичен разказ за инцидента, който се е случил с героя. В него се очертават основните мотиви на целия „журнал“: желанието на Печорин за активно действие; „любопитство”, тласкащо го да поставя „експерименти” върху себе си и другите, да се намесва в неща, които не го засягат; неговата безразсъдна смелост и романтично отношение. И - основното! - желанието да се разбере какво движи хората, да се идентифицират мотивите на техните действия, да се разбере тяхната психология. Все още не разбираме защо му е нужно това, но поведението му в историята с Бела вече ни става по-ясно.

"Княгиня Мария" е изградена от дневникови записи - това е почти ежедневна хроника от живота на Печорин. Той описва събитията от деня. Но не само и не толкова от тях. Моля, обърнете внимание: Печорин изобщо не се интересува от " Общи въпроси„Научаваме малко за Пятигорск, за обществеността, за събитията в страната, в самия град, за хода на военните действия (а новодошлите вероятно пристигат всеки ден - и разказват!). Печорин пише за своите мисли, чувства, за поведението и действията му. Ако Грушницки не беше негов бивш познат, Печорин нямаше да му обърне внимание, но, принуден да поднови познанството си, избухва в дневника с язвителна епиграма за самия Грушницки и други като него. Но д-р . Вернер Печорин е интересен: това е особен човешки тип, в нещо близко до него, в много отношения извънземно. При вида на очарователната принцеса Мария Печорин започва да говори за краката и зъбите и появата на Вера с нея дълбока, трагична любов, го кара да страда. Вижте модела? Печорин не се интересува от ролята на "разочарован", чрез подражателния Грушницки, обичайната московска млада дама Мери Лиговская също е безинтересна в началото. Той търси оригинално, естествено и дълбоки натури, които ги изследват, анализират, точно както о душа. Защото Печорин, подобно на офицера-разказвач, както и самият автор на романа, вярва, че „историята на човешката душа... е почти по-любопитна и по-полезна от историята на цял народ...“

Но за Печорин не е достатъчно само да наблюдава героите: животът в ежедневния си, небързан поток не дава достатъчно храна за размисъл. Прав ли беше наивният Максим Максимич, който смяташе Печорин за „вид“ човек, който „е писал в семейството си, че трябва да му се случват разни необичайни неща“? Разбира се, че не. Въпросът не е, че Печорин е предназначен за различни приключения - той ги създава за себе си, непрекъснато активно се намесва в собствената си съдба и в живота на хората около него, променяйки хода на нещата по такъв начин, че да доведе до експлозия, до сблъсък. Така беше и в "Бел", когато той рязко промени съдбата на момичето Арома, баща им Казбич, сплитайки пътищата им в немислима топка. Така беше и в "Таман", където се намеси в живота на "честните контрабандисти", в "Принцеса Мери" ...

Навсякъде Печорин не само променя и усложнява живота на околните. Той въвежда в съдбите им своята беда, безмислието и копнежа за унищожаване на Къщата - символ на мирен живот, неучастие в общата съдба, подслон от ветровете на епохата. Лишава Бела от дома й – любовта й не й позволява да се върне при баща си; кара го да бяга от дома, страхувайки се от родителски гняв, Арома; кара „честните контрабандисти“ да изоставят убежището си и да плават в неизвестното; унищожава възможните домове на Грушницки и Мария ... Духовното безпокойство, вечното търсене, жаждата за истински живот и истинска дейност водят Печорин все напред и напред, не му позволявайте да спре, да се затвори в кръга на семейството и близките, обречете го до безмислие и вечно лутане. Мотивът за унищожаването на Къщата е един от основните в романа: появата на "герой на времето", човек, който въплъщава всички черти на епохата, създава "ситуация на експлозия" - кара хората да усетят всички трагедията на века, защото пред общите закони на времето човек е беззащитен. Печорин тества тези закони върху себе си и върху околните. Натискайки хората един срещу друг и с техните съдби, той кара душите им да се проявят напълно, абсолютно отворени: обичайте, мразете, страдайте - живейте, а не бягайте от живота. И в тези хора, в техните души и съдби Печорин се стреми да разгадае истинската им съдба.

Разказът "Фаталистът", с който завършва Вестникът на Печорин, концентрира основните философски проблеми на романа: ролята на съдбата в живота на човека и противопоставянето на индивидуалната човешка воля срещу нея. Но "главната задача на главата не е философска дискусия сама по себе си, а определянето на характера на Печорин в хода на тази дискусия"

В заключение бих искал да цитирам думите на В. Г. Белински от статията „Герой на нашето време“

В тази книга съм поместил само това, което се отнася до престоя на Печорин в Кавказ; Все още имам дебел тефтер в ръцете си, където той разказва целия си живот. Някой ден тя ще се появи на съда на света; но сега не смея да поема тази отговорност поради много важни причини.

Благодарим на автора за приятното обещание, но се съмняваме, че ще го изпълни: твърдо сме убедени, че се раздели със своя Печорин завинаги. Това убеждение се потвърждава от признанието на Гьоте, който казва в бележките си, че след като е написал "Вертер", което е плод на трудно състояние на духа му, той се е освободил от него и е бил толкова далеч от героя на своя роман че му беше смешно да види как напуска лудата си пламенна младост...такава е благородната натура на поета, със собствени силисъс своето, той се измъква от всеки миг на ограниченост и лети към нови, живи явления на света, в пълната слава на творението... обективирайки собственото си страдание, той се освобождава от него; превеждайки дисонансите на духа си в поетични звуци, той отново навлиза в родната си сфера на вечна хармония ... ако г-н Лермонтов изпълни обещанието си, тогава сме сигурни, че той ще представи Печорин, който вече не е стар и познат за нас, за когото има още много да се каже. Може би той ще ни го покаже реформиран, признавайки законите на морала, но, разбира се, вече не като утеха, а за по-голямо огорчение на моралистите; може би ще го принуди да признае рационалността и блаженството на живота, но за да се увери, че това не е за него, че е загубил много сили в ужасната борба, закоравял се е в нея и не може да направи тази рационалност и блажени собствеността му ... И може да се случи така: той ще го направи участник в радостите на живота, триумфален победител над злия гений на живота ... Но едно или друго, и във всеки случай, изкупление ще бъде изцяло чрез една от онези жени, в чието съществуване Печорин толкова упорито не искаше да повярва, въз основа не на вътрешното си съзерцание, а на лошите преживявания от живота му... Ето какво направи Пушкин със своя Онегин: жената, която той отхвърли го възкреси от смъртен сън за прекрасен живот, но не за да му даде щастие, а за да го накаже, че не вярва в тайната на любовта и живота и в достойнството на жената.

Списък на използваната литература

1. Белински В.Г. „Герой на нашето време“: Творбите на М. Лермонтов. Белински В.Г. Статии за Пушкин, Лермонтов, Гогол - М. 1983

2. Герщайн Е. Съдбата на Лермонтов М.1986

3. Коровин V.I. Творческият път на Лермонтов М 1973

4. Мануилов В.А. Роман М.Ю. Лермонтов „Герой на нашето време“: Коментар. 2-ро изд. доп. - Л., 1975.

5. Михайлова Е. Прозата на Лермонтов. - М., 1975

6. Удодова В.Т. Роман М.Ю. Лермонтов "Герой на нашето време". - М., 1989.

„Герой на нашето време“ може да бъде описан като социално-психологически роман. М. Ю. Лермонтов в своята работа показва на читателя ерата на промяната на идеалите в руската история. Григорий Печорин (както и самият автор) може да се припише на така нареченото „изгубено поколение“, тъй като след рухването на декабристкото въстание обществото все още не е придобило нови идеали и цели.

През цялото произведение читателят разкрива характера на Печорин, а композицията на романа служи за решаване на този художествен проблем.

В „Герой на нашето време” липсва традиционна композиционна артикулация на текста. Няма експозиция, тъй като читателят знае малко за живота на главния герой преди пристигането му в Кавказ. Също така няма сюжет, а действието е представено от редица епизоди, разказващи за живота на Печорин. Връзката на няколко сюжетни линии формира полифоничната структура на романа, която се състои от пет отделни истории. Ето защо читателят вижда едновременно пет връхни точки в творбата. Развръзката на романа може да се счита за момента на смъртта на Печорин, когато главен геройумира, завръщайки се от Персия. По този начин може да се отбележи, че цялостната сюжетна линия се състои само от кулминации и развръзка. Но е интересно, че във всяка история може да се отбележи наличието на традиционно композиционно разделение на текста. Да вземем, например, първата част на романа "Бела", в която сюжетът на историята е разговор между брата на Бела и Казбич, за който Печорин случайно научава. Пряката експозиция е моментът, в който офицерът-разказвач се среща с пенсионирания щабкапитан Максим Максимович. Кулминацията е сцената на отвличането на Бела от Печорин. А развръзката е смъртта на Бела от ръцете на влюбения в нея Казбич, чийто ум беше помътен от ревност и желание за отмъщение.

Първото, което хваща окото на читателя, е нарушаването на хронологичната последователност в хода на повествованието. Затова и развръзката е в средата на текста. Така авторът постепенно разкрива характера на главния герой. Отначало читателите го видяха през очите на офицер-разказвач и Максим Максимович, а след това се запознаха с дневника на Печорин, в който той беше изключително откровен.

Композицията на „Герой на нашето време“ е уникална и с това, че Лермонтов характеризира своя герой в моменти на пикови житейски преживявания, като случая с контрабандисти, дуела с бившия му другар Грушницки, битката с пияния казакоубиец Вулич.

В романа „Герой на нашето време“ се проследява приемането на състава на пръстена, тъй като се срещаме с Печорин в крепостта, където е служил с Максим Максимович, и там виждаме героя за последен път преди да замине за Персия. Характерно е също, че в началото и в края на романа има двама герои - Печорин и Максим Максимович. Също така в работата срещаме други композиционни техники, като роман в роман - това е дневникът на главния герой. Друга техника е мълчанието, а именно историята на определена история, след която Печорин е заточен в Кавказ. Има и ретроспекция, когато главният герой среща дългогодишната си любовница Вера.

Трябва да се отбележи, че композицията на романа „Герой на нашето време“ е интересна, необичайна и носи много иновации.